幕后制作：
60年代的美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，人們開始對(duì)維系資本主義社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的舊秩序、舊傳統(tǒng)的合理性產(chǎn)生置疑，形形色色的反體制社會(huì)思潮風(fēng)起云涌：黑人解放運(yùn)動(dòng)、婦女解放運(yùn)動(dòng)、反越戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)以及性解放、同性戀、嬉皮士，都體現(xiàn)了新一代的思想觀念的顛覆性與破壞性。反體制正是60年代中后期文藝作品的主旋律。
1967年，“新好萊塢電影”的出現(xiàn)，改變了行之多年的大片廠壟斷制度，更多貼近現(xiàn)實(shí)生活和年輕人思想感情的電影出現(xiàn)，使好萊塢電影從純粹的“逃避現(xiàn)實(shí)”消遣品逐漸變成“反映現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)品。邁克·尼科爾斯執(zhí)導(dǎo)的本片，以一鳴驚人的姿勢(shì)出現(xiàn)，成為這個(gè)電影變革里一部舉足輕重的代表作。這部影片體現(xiàn)的是青年人的成長(zhǎng)及對(duì)成年人社會(huì)的奮起反抗，初出茅廬的年輕人戰(zhàn)勝迷茫，沖破成年人社會(huì)所設(shè)立的桎梏。
本片的基調(diào)是喜劇的，但是主題確實(shí)沉重且嚴(yán)肅的，正是在這種“嚴(yán)肅的搞笑”下，影片體現(xiàn)了一種辛辣的諷刺感，讓這種諷刺力度得到了增加。另一方面，作為一個(gè)身處社會(huì)的藝術(shù)家，對(duì)于社會(huì)的諷刺往往是善意的，也盡量將偏激的程度中和到大眾都能夠接受的程度，而喜劇正是這種理想的中和劑。對(duì)于一個(gè)剛剛步出大學(xué)的毛頭小伙子而言，社會(huì)的秩序已經(jīng)早早的由父輩們?yōu)槟阒贫ê昧耍@層秩序是“大人社會(huì)”的意識(shí)形態(tài)，如果這種意識(shí)形態(tài)是腐朽的不合時(shí)宜的，那么肯定將催生出一個(gè)或數(shù)個(gè)奮起反抗沖破一切的個(gè)體力量。本杰明正是影片中的這個(gè)個(gè)體力量。
年輕的霍夫曼因主演本片而一舉成名，他把本從稚嫩到成熟的成長(zhǎng)過(guò)程詮釋得令人信服。名演員安妮·班克羅夫特對(duì)羅賓森太太的把握也極見功力，她的表演不溫不火，既不失中產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)雅，又透著一股世故冷峻、玩世不恭的邪氣，演得極有韻味。
本片的音樂(lè)很有時(shí)代特色，在渲染氣氛方面起了很大作用。本片配樂(lè)由戴夫·格魯辛（Dave Grusin）與保羅·西蒙 （Paul Simon）合作編寫，前者負(fù)責(zé)音樂(lè)部份，后者則負(fù)責(zé)片中多首插曲，包括膾炙人口的“The Sound Of Silence”、“Scaebrough Fair”、“Mrs. Robinson”等，當(dāng)年都是令人朗朗上口的暢銷曲。格魯辛是著名爵士樂(lè)鋼琴手，但配樂(lè)風(fēng)格頗為多樣化，本片偏向清新的民謠風(fēng)，頗能反映入世未深的大學(xué)生心境。西蒙則是著名民謠二重唱“Simon And Garfunkel”的作曲主將，歷年參與電影配樂(lè)的作品只有5部，《成名之路》（Almost Famous）是最新作品。
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