电影网_sosovideos.com

電影《唐人街探案3》中，“唐探宇宙”的熟悉角色悉數(shù)回歸，影網(wǎng)聯(lián)動(dòng)又迎來了幾位新偵探，而喜卷東京也會(huì)遇到更多新面孔，齊聚“老中青”三代人的偶像。 《唐探》系列不僅開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)電影“喜劇+推理”的新類型，也憑借好口碑，吸引到了很多其他國(guó)家的優(yōu)秀演員。在談及拍攝感受時(shí)，染谷將太表示，“這是一個(gè)很容易讓人興奮的劇組，現(xiàn)場(chǎng)有很高的熱量，規(guī)模大，情感也豐富。”鈴木保奈美也直言，被電影《唐人街探案3》的拍攝規(guī)模震驚，感到不可思議。

導(dǎo)演陳思誠(chéng)是托尼·賈的影迷，看過其出演的《拳霸》《冬蔭功》等動(dòng)作片，因此選擇托尼·賈出演泰國(guó)偵探杰克賈，由他擔(dān)任動(dòng)作擔(dān)當(dāng)。托尼·賈在2019年經(jīng)人介紹拿到了《唐人街探案3》的劇本，他在飾演這個(gè)角色時(shí)剃了寸頭，不能經(jīng)常換衣服和洗臉，以顯出“油膩”的感覺來。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，托尼·賈除了保持自己最拿手的泰拳，將一些掃腿、跳躍的動(dòng)作放進(jìn)去之外，還與中國(guó)團(tuán)隊(duì)合作，設(shè)計(jì)出符合拍攝場(chǎng)景的動(dòng)作。[1][1]

陳思誠(chéng)導(dǎo)演闡述

首先，"唐探"系列作品是類型片，當(dāng)然我在類型片的維度上盡量希望能做到跨類型，而不是純粹的單一類型。開始時(shí)，我盡量嘗試把喜劇跟懸疑、推理這兩個(gè)本來并不相生的類型嫁接在一塊，因?yàn)槲矣X得如果只做單一類型的推理懸疑，票房的天花板和商業(yè)的想象力是非常有限的。喜劇片是市場(chǎng)比較容易接受的類型，但是我一直認(rèn)為隨著觀眾觀影領(lǐng)次的增加和世界電影的講化，要有新的類型出現(xiàn)，對(duì)于創(chuàng)作者來說要敢于突破。所以我當(dāng)時(shí)就在想這兩個(gè)類型能不能結(jié)合在一塊兒，因?yàn)閼乙伞⑼评砀⒅氐氖且环N氛圍的營(yíng)造，喜劇又特別容易把這個(gè)氛圍給破掉，其實(shí)我們一開始在劇作階段也比較矛盾，但我一直覺得應(yīng)該能掌握好這個(gè)新嘗試，后來事實(shí)證明第一部還不錯(cuò)。

到了第二部的時(shí)候，在想到了Crimaster世界偵探排行榜這個(gè)概念以后，我突然覺得影片有了一個(gè)新的空間維度的可能性，有偵探排行榜，那就不只有唐仁秦風(fēng)這一條垂直的時(shí)間線，而是在空間維度上有更多背景的偵探可以加入進(jìn)來。做“唐探2"時(shí)，我們的同名網(wǎng)劇也開始做，那時(shí)劇中也開始有其他偵探出現(xiàn)了，時(shí)間、空間有了新的變化，蠻好玩的。

第三部想到要在日本拍的時(shí)候，我總在想到底要拍什么。我的初戀女友是中日混血兒，她是戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤的后代。她媽媽是日本遺孤，爸爸是中國(guó)人，她在內(nèi)蒙古出生，一兩歲的時(shí)候被她外公帶回日本。她在日本沒法獲得真正意義上的認(rèn)同感，別人帶著一種即便不算歧視，但肯定是很異樣的眼光來審視這個(gè)家庭。我算了一下，最后一批戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤現(xiàn)在大多70多歲，如果他們離開人世了，作為歷史的一代符號(hào)標(biāo)記的人就沒有了，但文藝作品的獨(dú)特之處在于它能記錄歷史的特殊時(shí)刻，而且能反思戰(zhàn)爭(zhēng)。于是，我想在影片中融入這種反思的思想。想到這個(gè)主題我就非常明確，因?yàn)槲易鏊械挠捌际窍认胫黝}--這部電影到底要表達(dá)什么。主題明確以后，所有的故事、人物設(shè)定，所有東西都是圍繞這個(gè)主題行生出來的，所以表達(dá)什么是非常重要的。"唐探3"就是先想到了這個(gè)主題，然后所有的故事按照這個(gè)主題再倒推，我一直覺得創(chuàng)作要有"道"有"術(shù)” 應(yīng)該先找到“道”，想清楚要表達(dá)什么，剩下都是“術(shù)”的部分。

我在這個(gè)過程中實(shí)踐了一個(gè)粗淺的創(chuàng)作方法。我是戲劇學(xué)院出身的，在戲劇學(xué)院學(xué)得最多的就是把戲劇的規(guī)定情境想清楚，把人物想扎實(shí)。戲劇教育注重的是從人物出發(fā)，我覺得沒有人物的喜劇都是懸浮，都是段子式的。我們現(xiàn)在所有的喜劇點(diǎn)，喜劇的東西幾乎都是在人物身上進(jìn)發(fā)出來的。只有這樣，喜劇的調(diào)子才扎實(shí)。所以我們塑造了兩個(gè)偵探，一個(gè)是唐仁，另一個(gè)是秦風(fēng);一個(gè)負(fù)責(zé)推理，一個(gè)負(fù)責(zé)喜劇;一個(gè)負(fù)責(zé)相對(duì)來說干凈單一的、純粹的東西，另外一個(gè)負(fù)責(zé)更復(fù)雜的社會(huì)性的東西。他們是一體兩面，一個(gè)負(fù)責(zé)西方的邏輯思維，另一個(gè)負(fù)責(zé)中國(guó)的易學(xué)的思維，但是他學(xué)得又不太好，沒事就掐指一算，略通一點(diǎn)，只知皮毛，所以他身上有一些特別草根性的東西。為了做扎實(shí)人物，我在做第一部的時(shí)候就給唐仁、秦風(fēng)做了一個(gè)特別大的人物的編年史，唐仁是哪一年出生，什么星座，秦風(fēng)是哪一年出生，什么星座，從他們出生開始每一年發(fā)生了什么樣的事，這些都有，給演員看完以后，演員就很清楚地知道演的這個(gè)人是誰，他就不是一個(gè)無根之木、無源之水了，他會(huì)覺得他走進(jìn)了這個(gè)人物。所以在他們身上發(fā)生了很多有意思的臺(tái)詞或者有意思的東西，大家就能理解。 [2][2]該片致敬《盜夢(mèng)空間》，在秦風(fēng)和唐仁達(dá)成30分鐘限時(shí)任務(wù)的時(shí)候，整個(gè)城市進(jìn)行了折疊場(chǎng)景。[3][3]