編劇
創(chuàng)作緣起
談到《懸崖之上》的劇本，張藝謀稱：“其實(shí)我對自己的創(chuàng)作沒有定向也沒有刻意安排，選擇劇本都是隨機(jī)的，偶然的機(jī)會公司拿來《懸崖之上》這個劇本，我看完劇本之后覺得還不錯，基礎(chǔ)非常好，就覺得自己應(yīng)該把它拍出來，然后就和全勇先一同開始改劇本，對其中的很多內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整。”他還認(rèn)為：“作為電影大國，我們的諜戰(zhàn)類型電影很稀缺，諜戰(zhàn)電視劇還有一些。我的確也沒有嘗試過這種類型，雖然我很愛看這一類型和題材。我希望以《懸崖之上》開啟一些新的探索，讓諜戰(zhàn)類型影片創(chuàng)作更多元化一些，想把《懸崖之上》拍得有特色。”事實(shí)上，這部電影的劇本修改了大約半年左右的時(shí)間才開拍。[1][1]
攝影要求
張藝謀在電影創(chuàng)作過程中，特別重視通過視覺造型手段去營造敘事情境與敘事氛圍，其目的在于激發(fā)受眾的視知覺經(jīng)驗(yàn)，以幫助他們更為直接地感受和理解影像故事的內(nèi)容表達(dá)。這是影像敘事與文字?jǐn)⑹碌闹匾獏^(qū)別，也是構(gòu)成電影生命力的關(guān)鍵要素。《懸崖之上》的敘事時(shí)間是冬天，敘事地點(diǎn)是20世紀(jì)30年代的哈爾濱。“雪一直下”成為整部影片最為核心、最為重要的視覺符號。
經(jīng)過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的反復(fù)研究與多次確認(rèn)之后，《懸崖之上》在拍攝中重點(diǎn)用了兩種造雪方式。一種是韓國的造雪工藝，采用一種類似膨化食品的物質(zhì)去制造呈現(xiàn)小顆粒狀的假雪，它的質(zhì)感和重量特別像漂浮空中的真雪，而且材料對環(huán)境沒有任何污染。還有一種方式就是利用滑雪場的造雪機(jī)。除少量真雪之外，鏡頭中的雪大多采用了這兩種技術(shù)制造的假雪，而縱深場景里的雪也會依靠電腦完成后期制作去進(jìn)行延伸。這一處理方式同時(shí)涉及光線的調(diào)整、鏡頭角度的選擇及焦距的把控等攝影技術(shù)層面的重點(diǎn)與難點(diǎn)。[2][2]
道具制作
電影里的火車是在北京的攝影棚里搭出來的三節(jié)車廂。攝影指導(dǎo)趙小丁在這三節(jié)車廂的兩邊都加了相應(yīng)數(shù)量的燈，也對這些燈進(jìn)行了一些采樣和編程做成燈帶，以便讓光流動起來。車窗外的樹木、雪景等視覺環(huán)境是劇組去東北實(shí)際拍攝回來的素材，再經(jīng)由特效處理“以假代真”。此外，為了讓電影中車的造型更符合歷史質(zhì)感，道具組借用了多輛愛好者收藏的老爺車，但是它們的動力系統(tǒng)年久失修，因此在拍攝過程中需要做出很多設(shè)計(jì)和調(diào)整才能實(shí)現(xiàn)理想的視覺效果。[2][2]
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《懸崖之上》仍在熱映，《狙擊手》再接續(xù)定檔，三年執(zhí)導(dǎo)四部電影的張藝謀導(dǎo)演，年過七旬仍呈現(xiàn)“快槍手”般迅捷且高昂的創(chuàng)作熱情。在中國電影資料館策展人沙丹看來，張藝謀不僅是位“閃電操盤手”，更是一名“時(shí)代弄...
