1905電影網專稿 狂攬1.2億港幣，登頂中國香港華語電影票房冠軍！

作為首部以香港殯葬業為背景的電影，《破·地獄》在香港上映時不僅在票房和口碑上節節攀升，更豐富了國產電影在殯葬題材從內容到主題的表達空間。

片中不僅有對香港地方傳統殯葬習俗的展現，更有借殯葬行業延伸到對傳統觀念的反思，諸如重男輕女的批判，以及在破地獄的主題下，對生死的更為深入的探討。

截至發稿，影片上映五天的內地票房突破9000萬。從預售票房來看，《破·地獄》的票房將會于本周末破億，最終預測票房預計兩億左右。

自2022年連續三部主演電影破香港影史華語片票房紀錄的黃子華，目前在中國內地票房最高是去年上映的《毒舌律師》，票房為1.87億，另一部《還是覺得你最好》也有1.07億的票房。

相較于其它兩部電影有比較突出的喜劇類型，《破·地獄》較為嚴肅的正劇風格并不占優勢，但是近三年殯葬題材電影的發展，讓本片有了更多的關注和討論聲量。

究竟殯葬題材在國產片的創作中經歷了怎樣的發展歷程，對于國人在成長中缺失的“生死教育”，在殯葬題材的創作中又該如何去回應，這都值得我們討論一二。

殯葬題材持續發力的三年

深受儒家文化影響的中國社會，對談論死亡一直諱莫如深，對殯葬行業更是避之不及，這也使得國產殯葬題材的影視作品一直比較稀缺。

2017年的網絡電影《哀樂女子天團》講述了五個女孩在葬禮上為逝者做告別儀式的樂隊演出，故事的核心圍繞著樂隊成員們的成長展開，并沒有深入到殯葬行業本身。2001年上映的《大腕》雖然故事主線圍繞一場葬禮展開，但操辦葬禮的是電影廠下崗的攝影師，和殯葬行業毫無關系。

2022年，是國產殯葬題材創作的一個轉折點。

院線電影《人生大事》創下了17.13億的票房成績，位居當年中國電影票房總榜的第四名。網絡電影《東北告別天團》分賬票房2536.9萬，位居當年網大票房分賬榜單第六名。網劇《三悅有了新工作》豆瓣開分8.3，是當年第六部豆瓣破8的國產劇。

其中尤為被廣泛討論的《人生大事》，不僅涉及了對殯葬行業完整產業鏈和工作流程的展現，更借片中莫三妹和小文感人至深的非血緣關系的建立打動了每一個銀幕前的觀眾。莫三妹從最初因與父親的隔閡，對經營殯葬店的抵觸，到與小文相遇后，重新體悟了自己從事行業的意義和價值所在，進而與父親、周遭人的關系都有了緩和。

從拓展殯葬題材的職業豐富性上，劇集《三悅有了新工作》從遺體化妝師這個職業切入，其中還涉及到臨終關懷科的醫生、殯儀館的法醫、告別儀式的主持人等等，對各個殯葬行業中的職業有了更為具體的描寫和刻畫。

隔年在院線上映的《不虛此行》和網絡電影《東北告別天團2》雖然在票房和口碑上均不如前一年，但依然在拓展殯葬題材在職業刻畫上的豐富性，比如《不虛此行》中呈現的在葬禮中受雇寫悼詞的職業，過去就從未被展示過。

雖然票房未達預期，但今年上映的《破·地獄》無疑進一步拓寬了殯葬題材的表達深度。

導演陳茂賢非常精巧的通過新舊習俗、觀念的碰撞，使影片既能展現傳統的殯葬儀式和非遺的傳承，又能展現出中國式親子關系的苦與樂，在道生一次次主持的葬禮儀式中，讓觀眾感受生命的意義以及更好的面對死亡和告別。雖然是關乎生死，但是《破·地獄》沒有刻意渲染悲情，而是始終強調以死觀生。

愈發多的殯葬題材的創作，為這個類型未來的發展，提供了可能性。

殯葬題材的創作該往何處走？

觀看《破·地獄》的過程中，有另一部電影一直浮現在眼前，那便是至今在豆瓣仍有8.8的高評分，上映于1993年的由陳佩斯自導自演的《孝子賢孫伺候著》。

這部根據上世紀九十年代的土葬改革為創作背景的故事，突出了舊有土葬習俗與新政策倡導的火葬之間的沖突，導演以群像的方式在嬉笑怒罵間刻畫了新舊文化、觀念交替當中的人情冷暖。

陳佩斯真正做到了在處理沉重的題材時的舉重若輕，無論是其中對于舊有傳統的批判和諷刺，還是在面對死亡這個話題時經由喜劇對嚴肅的巧妙化解，都是值得學習的。

再如至今仍是國產殯葬題材電影票房冠軍的《人生大事》，導演巧妙地將殯葬業的職業展示與莫三妹的個人成長巧妙聯系在一起，雖然觀眾對殯葬業相對陌生，但是對莫三妹遭遇的親密關系的背叛、與家人的隔閡、對自己的不接納，觀眾都有很深的共鳴。

精準的抓住觀眾普世的情感共鳴，使《人生大事》無論從票房還是口碑反饋上，都為殯葬題材的創作提供了很好的敘事模版。

相較于《人生大事》在創作層面試圖通過塑造莫三妹這一人物形象與觀眾建立深刻的情感連接，《不虛此行》的票房失利恰恰為未來殯葬題材創作提供了一個反面教材。

《不虛此行》中聞善本身從事的編劇職業和后來嘗試的寫悼詞的工作，都與普通觀眾的生活有一定的距離，很難讓觀眾很快與聞善建立共情。

同時，導演對于悼詞寫手這個職業并沒有深入挖掘，片中雖然有聞善采訪往生者的家屬，卻沒有呈現任何一篇完整的悼詞，這使得角色的處境始終是懸浮的。

再如影片在呈現方式上選擇的大量的旁白、灰暗影調、固定長鏡頭進行拍攝，在本就壓抑的主題表達上，更難讓觀眾代入其中。

觀眾在觀看殯葬題材和直面生死這樣的主題上本就會有些沉重，創作者如若不能在故事的講述方式和人物塑造上與觀眾的距離拉近，很難產生好的市場反饋。

殯葬題材創作的意義，是希望觀眾能從其中更好的感受生命的美好以及明白活在當下的重要性，理解死亡的過程，同樣是理解生命的過程。

就如《破·地獄》中道生最后的臺詞：“人從出生就在倒數，比起擔心什么時候下車，不如好好享受這段旅程，這一生才不虛此行。”