2024年是中國(guó)電影努力尋求變革的一年。新的現(xiàn)象和趨勢(shì)在這一年更加凸顯：短視頻流行，微短劇崛起，流媒體、電視、移動(dòng)端等多平臺(tái)提供了海量的觀影觀劇空間。大眾文化消費(fèi)面臨更多選擇，這種現(xiàn)象在一定程度上影響著電影票房。但我們不能因此唱衰整個(gè)市場(chǎng)。中國(guó)電影仍存在較大增長(zhǎng)空間和市場(chǎng)潛力。數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)檔、五一檔等票房較上一年度同期均有上漲，彰顯觀眾對(duì)電影強(qiáng)烈的消費(fèi)需求。多樣化選擇下，觀眾對(duì)電影的審美期待值也會(huì)變得越來(lái)越高。應(yīng)對(duì)這些新變化，電影創(chuàng)作者在深耕現(xiàn)實(shí)生活、觀察社會(huì)變遷的同時(shí)，對(duì)大眾觀影需求和媒介傳播規(guī)律予以了更多關(guān)注，涌現(xiàn)出了更加多樣、與大眾需求相契合的優(yōu)質(zhì)作品。

現(xiàn)實(shí)題材電影帶給觀眾情感能量

社會(huì)學(xué)家蘭德?tīng)?middot;柯林斯提出，“情感能量”是社會(huì)互動(dòng)的根本動(dòng)力，主導(dǎo)著社會(huì)交往和人際關(guān)系。人們不斷分享和傳遞共同的情感能量，增強(qiáng)彼此間的理解和認(rèn)同，以及個(gè)人對(duì)社會(huì)集體的歸屬感，并進(jìn)一步形成社會(huì)團(tuán)結(jié)的凝聚力量。2024年，現(xiàn)實(shí)題材電影秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，將創(chuàng)作不斷與變化發(fā)展的觀眾審美期待相結(jié)合，為社會(huì)提供情感能量。很多作品聚焦真實(shí)事件或現(xiàn)實(shí)生活中存在的現(xiàn)象，表現(xiàn)普通人面臨的困境和挑戰(zhàn)，以及他們解決問(wèn)題、實(shí)現(xiàn)突破時(shí)展露出的智慧和魅力。其創(chuàng)作手法契合觀眾日常生活經(jīng)驗(yàn)，使他們?nèi)菀讓?duì)角色的人生選擇產(chǎn)生價(jià)值認(rèn)同和情感共鳴，由此形成共享共通的“情感能量”，增強(qiáng)社會(huì)的凝聚力。

比如，《第二十條》取材于《中華人民共和國(guó)刑法》第二十條，以檢察官韓明為故事主線，詮釋“正當(dāng)防衛(wèi)”的法律概念，反映法條背后的人性和情感，凸顯人民群眾對(duì)公平正義樸素真摯的渴望。《抓娃娃》以充滿假定性的荒誕劇情探討家庭教育話題，敘事視點(diǎn)在父親馬成鋼和兒子馬繼業(yè)之間切換：馬成鋼秉持“吃得苦中苦，方為人上人”的理念，期待馬繼業(yè)在艱苦環(huán)境中磨煉成才；馬繼業(yè)發(fā)現(xiàn)父親的秘密后，勇敢追求自己的人生理想。《我們一起搖太陽(yáng)》根據(jù)紀(jì)實(shí)報(bào)道文章改編，表現(xiàn)身患重癥的年輕人呂途和凌敏頑強(qiáng)面對(duì)疾病帶來(lái)的考驗(yàn)，傳遞出當(dāng)代青年人在風(fēng)雨中砥礪前行的生活勇氣。還有聚焦困境兒童的《野孩子》，以成百上千個(gè)外賣員為原型的《逆行人生》等，這些作品讓“銀幕人生”與現(xiàn)實(shí)生活相互映照、相互滋養(yǎng)，彰顯時(shí)代浪潮下的理想信念與精神氣象。

2024年，女性電影以多元化的女性形象、新穎的情節(jié)走向和細(xì)膩的情感探索給觀眾帶來(lái)獨(dú)特觀賞體驗(yàn)，引起社會(huì)廣泛關(guān)注。《熱辣滾燙》以習(xí)慣討好所有人的樂(lè)瑩通過(guò)拳擊重新找到人生價(jià)值的故事，傳遞“一切都來(lái)得及，記得愛(ài)自己”的主題。《出走的決心》中，50歲阿姨蘇敏在原生家庭和婚姻中隱忍幾十年，終于勇敢踏上自我發(fā)現(xiàn)之旅。她的堅(jiān)韌和生命力深深打動(dòng)了觀眾。《好東西》圍繞單親媽媽王鐵梅、女兒茉莉和鄰居小葉彼此溫暖、相互慰藉的故事展開(kāi)，以自嘲的生活流敘事表現(xiàn)當(dāng)代女性努力擺脫社會(huì)刻板印象、活出更好的模樣的精神風(fēng)貌。

這些作品通過(guò)深入生活的劇情和嚴(yán)肅深刻的思考設(shè)置公共議程，在劇情演進(jìn)中啟發(fā)觀眾學(xué)習(xí)知識(shí)、交流心得、思考人生，進(jìn)而形成推動(dòng)個(gè)人成長(zhǎng)、社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步的強(qiáng)大精神力量，為觀眾提供了兼具實(shí)用性、思想性的“人間指南”。

本土化類型敘事實(shí)現(xiàn)多元拓展

自中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，創(chuàng)作者們積極探索電影類型創(chuàng)作的有效路徑，逐步形成一種與觀眾良性互動(dòng)的本土化類型敘事策略。2024年，國(guó)產(chǎn)類型電影不僅積極探索主流電影的類型敘事模式，而且在類型元素的融合創(chuàng)新上有了更多元的拓展。

在時(shí)代主題的召喚下，主流電影充分調(diào)用類型元素，努力拓展主流價(jià)值與類型敘事的結(jié)合空間。《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》情節(jié)推進(jìn)緊密圍繞類型敘事“沖突-解決”的主結(jié)構(gòu)展開(kāi)，營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)片蕩氣回腸的視聽(tīng)震撼。與前作《志愿軍：雄兵出擊》不同，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》從運(yùn)籌帷幄的宏觀視野轉(zhuǎn)向家庭命運(yùn)的微觀白描，聚焦李默尹、李想、李曉一家三口，將個(gè)人、家庭與國(guó)家的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，贊頌舍身忘我的民族精神與家國(guó)情懷。從“我和我的”系列到“長(zhǎng)津湖”系列，再到“志愿軍”系列，主流電影不斷書(shū)寫(xiě)“家國(guó)同構(gòu)”的時(shí)代主題，與觀眾達(dá)成有效的類型電影互動(dòng)機(jī)制。

創(chuàng)作者還積極探索類型融合的創(chuàng)新模式，進(jìn)一步增強(qiáng)原創(chuàng)力，助推類型化向個(gè)性化、風(fēng)格化的方向迭代升級(jí)。改編自麥家同名小說(shuō)的《解密》調(diào)用懸疑、推理、奇幻、諜戰(zhàn)等類型元素，將導(dǎo)演個(gè)人化的原著閱讀經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)譯為充滿浪漫主義的視聽(tīng)奇觀。影片以容金珍的生命軌跡為主線，讓觀眾跟隨著他的主觀視點(diǎn)穿梭于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交疊的想象世界。《飛馳人生2》在賽車競(jìng)速的類型敘事下，雜糅動(dòng)作片、喜劇片和青春勵(lì)志片等的慣用手法，講述天才車手厲小海的青春成長(zhǎng)、昔日冠軍張弛的重新出發(fā)以及一群為理想奮斗的青年人的團(tuán)結(jié)協(xié)作，讓觀眾在賽道上的精彩競(jìng)技與生活里的酸甜苦辣交織中感受強(qiáng)烈的戲劇沖突與情感共鳴。懸疑電影《誤殺3》、愛(ài)情電影《云邊有個(gè)小賣店》《被我弄丟的你》、科幻電影《749局》，以及探索電影與劇集IP聯(lián)動(dòng)的《我才不要和你做朋友呢》《一閃一閃亮星星》等，也在總結(jié)類型化已有的成功經(jīng)驗(yàn)同時(shí)大膽創(chuàng)新，為本土化類型敘事拓展廣闊空間。

電影藝術(shù)語(yǔ)言不斷探索創(chuàng)新

2024年，中國(guó)電影在藝術(shù)語(yǔ)言的形式創(chuàng)新上做出了很多令人耳目一新的探索。有些作品勇于打破傳統(tǒng)范式，在影像介質(zhì)、視聽(tīng)調(diào)度、情節(jié)結(jié)構(gòu)和時(shí)空轉(zhuǎn)換上努力開(kāi)拓電影藝術(shù)表達(dá)的話語(yǔ)空間。《從21世紀(jì)安全撤離》打破傳統(tǒng)電影的因果敘事邏輯和單一視點(diǎn)營(yíng)造的空間真實(shí)感，將所有視聽(tīng)元素進(jìn)行分解、并置與重組，帶領(lǐng)觀眾透過(guò)顫動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭、跨媒介的影像拼貼、錯(cuò)亂的蒙太奇跳接穿梭于超越時(shí)空的意識(shí)流幻覺(jué)中。《朱同在三年級(jí)丟失了超能力》以散文化敘事展現(xiàn)一個(gè)小學(xué)生“漫長(zhǎng)”的一天。創(chuàng)作者將主人公朱同的主觀心理世界外化為童話般的奇幻場(chǎng)景，用荒誕幻想疏解成長(zhǎng)的煩惱，勾連起觀眾的童年記憶。

還有一些創(chuàng)作采取“元電影”（指拍攝創(chuàng)作電影過(guò)程的電影）這種獨(dú)特的藝術(shù)形式，在描述影視創(chuàng)作過(guò)程中挖掘深刻寓意，展開(kāi)哲學(xué)思考。《走走停停》戲中戲的套層結(jié)構(gòu)讓人徘徊于虛構(gòu)與真實(shí)之間。片中，北漂失敗回到家鄉(xiāng)的編劇吳迪拍攝劇情片《似是故人來(lái)》，而吳迪的同學(xué)馮柳柳以吳迪的生活為主要內(nèi)容，拍攝紀(jì)錄片《回故鄉(xiāng)的人》。觀眾透過(guò)他們的鏡頭感受人物在生活中的迷茫與成長(zhǎng)，共同思考著人生意義。《銀河寫(xiě)手》把編劇張了一和孫談為把劇本搬上銀幕而尋找投資方和制片人的過(guò)程拍了出來(lái)。片中，演員時(shí)不時(shí)打破第四堵墻，與觀眾直接對(duì)話；用短視頻解說(shuō)電影編劇理論《救貓咪》，將視聽(tīng)語(yǔ)言與橋段設(shè)計(jì)的典型手法直觀呈現(xiàn)在觀眾面前。這些創(chuàng)新趣味性與專業(yè)性并重，將人物爭(zhēng)執(zhí)、爆發(fā)、隱忍、成長(zhǎng)的過(guò)程表現(xiàn)得動(dòng)情走心。

舞臺(tái)電影、紀(jì)錄電影、動(dòng)畫(huà)電影讓電影與其他藝術(shù)形式相互賦能，呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)特征。舞劇電影《只此青綠》中，充滿韻律感的鏡頭調(diào)度賦予舞蹈更具審美性的視覺(jué)張力。舞者化為王希孟繪制《千里江山圖》時(shí)的筆鋒，在銀幕上點(diǎn)、染、皴、擦，實(shí)現(xiàn)舞蹈與電影、現(xiàn)代與歷史之間一次超越時(shí)空的對(duì)話。紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒(méi)》儼如一個(gè)破案過(guò)程，創(chuàng)作者通過(guò)打撈沉船的線索、尋找歷史后人的現(xiàn)場(chǎng)、搶救式的人物采訪，還原“里斯本丸沉沒(méi)”的細(xì)節(jié)，讓歷史真相“浮”出水面。還有《白蛇：浮生》采用更加現(xiàn)代化的視覺(jué)表現(xiàn)手法，如流暢的線條、鮮明的色彩對(duì)比，以及富有創(chuàng)意的造型設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)經(jīng)典傳說(shuō)故事，使其在不失原有韻味的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出全新的生命力。

總而言之，2024年中國(guó)電影面對(duì)影視消費(fèi)分眾化傾向以及短視頻、微短劇等新形式帶來(lái)的挑戰(zhàn)，始終砥礪前行，在類型融合、情感共鳴、形式開(kāi)拓上都取得了可喜突破，展示出旺盛的生命力和豐富的創(chuàng)造力。2025年，電影人應(yīng)再接再厲，繼續(xù)專注內(nèi)容創(chuàng)作，俯下身去，扎根生活，觀照老百姓的喜怒哀樂(lè)，以高質(zhì)量、多樣化、創(chuàng)新性的電影作品吸引觀眾走進(jìn)電影院，提升觀影黏性，開(kāi)啟中國(guó)電影創(chuàng)作的新階段。（作者：陳剛，系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）

《光明日?qǐng)?bào)》（2025年01月22日 15版）