1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿  不論觀眾再看到熟悉的電影片頭時(shí)是興奮還是疲累，反正角色自己都忍不住吐槽，“你看我干嘛，趕緊去說(shuō)你的開(kāi)場(chǎng)白啊”（園子語(yǔ)），于是……旋律響起，手勢(shì)擺出，“真相只有一個(gè)！”

一年一部雷打不動(dòng)，《名偵探柯南》劇場(chǎng)版又雙叒叕來(lái)了。

《紺青之拳》是柯南劇場(chǎng)版的第23彈，未映先火、話(huà)題充足——日本更改年號(hào)，喊了二十年的“平成福爾摩斯”消失，這是“平成年代最后一部柯南電影”；故事舞臺(tái)首次離開(kāi)日本，“死神小學(xué)生”要將自己的“命案體質(zhì)”帶向海外了；在日本本土，它已經(jīng)打破上一部劇場(chǎng)版《零的執(zhí)行人》91億日元的票房紀(jì)錄，創(chuàng)下系列連續(xù)7年自我超越的新里程碑。

據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，本片在中國(guó)內(nèi)地票房已超過(guò)1.6億，也是歷史新高。上映當(dāng)日小電君就趕緊買(mǎi)票，散場(chǎng)走出卻有幾分尷尬，《紺青之拳》的實(shí)際成色絕然匹配不上其噱頭。它像一塊匆忙壓制的三明治，一口下去勉強(qiáng)管飽，每層又都差點(diǎn)火候。

正如柯南劇場(chǎng)版的上任常駐導(dǎo)演靜野孔文所言：“推理、愛(ài)情、動(dòng)作是柯南作品不能缺少的三要素。”最新款“三明治”也是這么搭配、塞料的，然而捏合之后，推理部分角色失智、動(dòng)機(jī)成謎，愛(ài)情部分中二無(wú)比、強(qiáng)造危機(jī)，動(dòng)作部分調(diào)度混亂、場(chǎng)面降級(jí)，整體嘗起來(lái)便索然寡味。

不過(guò)對(duì)一個(gè)常青系列來(lái)說(shuō)，即便某部作品質(zhì)量翻車(chē)也不至于傷筋動(dòng)骨。背后更有趣的現(xiàn)象是，為何“柯南劇場(chǎng)版越拍越爛”的論調(diào)年年都有，電影吸金力卻不降反升？明明以前的劇場(chǎng)版被捧上神壇，制作模式卻逐漸發(fā)生改變？

以及那個(gè)困擾我們多年，既愛(ài)又怕的問(wèn)題——柯南什么時(shí)候會(huì)長(zhǎng)大，《柯南》什么時(shí)候會(huì)完結(jié)，它應(yīng)該完結(jié)嗎？

劇場(chǎng)版20年：三個(gè)階段，三種模式

除了最新的《紺青之拳》和去年的《零的執(zhí)行人》，柯南劇場(chǎng)版一直采用的是“導(dǎo)演常駐制”，從1997年至今已經(jīng)走過(guò)完整的三個(gè)階段。

每任導(dǎo)演執(zhí)鏡7部作品，如果把前21部電影依次排列，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的豆瓣評(píng)分構(gòu)成了三級(jí)非常巧合又工整的階梯。

不妨從現(xiàn)在向過(guò)去追溯，更能看出變化的由來(lái)與質(zhì)量下滑的遺憾。

M22和M23主要靠賣(mài)人設(shè)魅力和角色關(guān)系，《零的執(zhí)行人》第二主角安室透有“90億票房男神”之稱(chēng)，《紺青之拳》聚焦鈴木園子和京極真這對(duì)CP，電影風(fēng)格則大致沿用上一階段。

而近年柯南劇場(chǎng)版最突出的特點(diǎn)和最大的嘈點(diǎn)，無(wú)疑是“強(qiáng)化動(dòng)作戲，弱化推理劇情”，這種拍法由第三任導(dǎo)演靜野孔文發(fā)揚(yáng)光大。他執(zhí)導(dǎo)了M15-M21，平均評(píng)分約6.5，其中以和編劇櫻井武晴合作的《業(yè)火的向日葵》《純黑的噩夢(mèng)》等口碑最差。

靜野孔文的從業(yè)經(jīng)歷較為特殊，高中畢業(yè)即赴美留學(xué)，曾在美國(guó)工作數(shù)年，是日本動(dòng)畫(huà)界少見(jiàn)的海歸導(dǎo)演。柯南劇場(chǎng)版在他手下也就和“本格推理”分道揚(yáng)鑣，逐漸注入好萊塢動(dòng)作大片的拍攝風(fēng)格，場(chǎng)面宏大、追車(chē)刺激、打斗夸張、多分鏡剪輯，主角更是飛天遁地?zé)o所不能。

2011年-2017年，反物理定律的足球、體育館大爆破（《第十一名前鋒》），在宙斯盾軍艦上偷軍事情報(bào)（《遠(yuǎn)海的偵探》），防火防彈防沖擊、自動(dòng)自轉(zhuǎn)自加速的滑板（《異次元的狙擊手》），一腳碎墻、意念停飛機(jī)、山崩樓踏泥石流中閃避無(wú)傷（《業(yè)火的向日葵》），摩天輪上徒手搏擊、直升機(jī)一旁?huà)呱洌ā都兒诘呢瑝?mèng)》）……柯南主角團(tuán)儼然個(gè)個(gè)在向超人進(jìn)化。

爆炸越來(lái)越多，推理越來(lái)越弱，滑板、背帶、足球三件套功能越來(lái)越逆天，當(dāng)編劇對(duì)故事的掌控力有限，導(dǎo)演貫徹新的理念，將“動(dòng)作戲”部分直接升級(jí)成了“科幻片”，這是靜野孔文讓劇場(chǎng)版做出的轉(zhuǎn)型，也是他留下的“遺產(chǎn)”。2018年柯南的足球已經(jīng)能改變?nèi)嗽煨l(wèi)星軌跡，汽車(chē)能倚靠火車(chē)在鐵軌上暢行了。

比起靜野孔文的火爆，第二任導(dǎo)演山本泰一郎的作品風(fēng)格更為溫吞。山本泰一郎與《名偵探柯南》的淵源極深，1996年TV版開(kāi)始放送時(shí)他就加入了制作組，執(zhí)導(dǎo)過(guò)300多集，更是在每一部劇場(chǎng)版里都有不同程度的參與，其中M8-M14擔(dān)任導(dǎo)演，平均評(píng)分約7.5。

同樣能出從業(yè)經(jīng)歷中看出端倪的是，2004-2010年，山本泰一郎的7部作品常給人“加長(zhǎng)版TV劇集”之感。

他拓展了故事舞臺(tái)，飛機(jī)（《銀翼的魔術(shù)師》）、游輪（《水平線上的陰謀》）、海島（《紺碧之棺》）、飛艇（《天空的遇難船》）輪番登場(chǎng)，但對(duì)“三要素”的呈現(xiàn)均不如上任精妙，觀眾心里最深的記憶點(diǎn)恐怕只有《戰(zhàn)栗的樂(lè)譜》中，柯南五音不全卻擁有“絕對(duì)音感”了。

“推理+愛(ài)情+動(dòng)作”的配方其實(shí)從最初7部劇場(chǎng)版就已確立，關(guān)鍵不過(guò)在于以哪項(xiàng)為主和分配是否適當(dāng)。1997-2003年，兒玉兼嗣執(zhí)導(dǎo)的M1-M7被公認(rèn)為柯南劇場(chǎng)版水準(zhǔn)巔峰，均分約8.5。

兒玉兼嗣和編劇古內(nèi)一成的合作模式，基本是以自洽的偵探故事作為核心，用合理的動(dòng)作場(chǎng)面作為潤(rùn)色，最后用細(xì)膩的感情戲份帶來(lái)共鳴。

除了被央視引用過(guò)畫(huà)面、涉及人工智能和虛擬現(xiàn)實(shí)的《貝克街的亡靈》，《第十四個(gè)目標(biāo)》里的撲克牌連環(huán)殺人，《世紀(jì)末的魔術(shù)師》里的城堡解謎、機(jī)關(guān)溫情，《瞳孔中的暗殺者》里“比地球上任何人都喜歡”的表白臺(tái)詞，以及和風(fēng)濃郁、把一切推上頂點(diǎn)的《迷宮的十字路》，都成為了再未被超越的經(jīng)典。

掙扎著轉(zhuǎn)換：圈住核心or擴(kuò)大受眾

不難發(fā)現(xiàn)，柯南劇場(chǎng)版時(shí)常自我重復(fù)。有些創(chuàng)意點(diǎn)甚至在前7部就用完了。

M21《唐紅的戀歌》是M7《迷宮的十字路》姊妹篇，M10《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》復(fù)用M4《瞳孔中的暗殺者》的游樂(lè)園。自從怪盜基德在M3《世紀(jì)末的魔術(shù)師》登場(chǎng)后每隔幾年都會(huì)再作為宣傳點(diǎn)出現(xiàn)，同理有黑衣組織在M5《通向天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》登場(chǎng)后隔幾年會(huì)出來(lái)救場(chǎng)，而結(jié)尾要有CP中的一位陷入困境，隨即上演英雄救美（多半是新蘭）的套路從M1《引爆摩天樓》起就沒(méi)變過(guò)……

不論國(guó)內(nèi)還是日本，評(píng)價(jià)最高的都是前7部作品。但同為T(mén)V前250集導(dǎo)演的“柯南功臣”兒玉兼嗣卸任，編劇古內(nèi)一成年歲漸高（2016年遺憾與世長(zhǎng)辭），只擔(dān)任過(guò)M6編劇的野澤尚上吊自盡……創(chuàng)意有限、主創(chuàng)不再，種種客觀條件下，經(jīng)典模式已難以復(fù)刻，電影版卻總還要繼續(xù)拍下去。

正如柯南面臨著紅白玫瑰的永恒難題，劇場(chǎng)版制作組或許也要在這組選擇中掙扎——是盡可能保留原著風(fēng)味，沿用推理為軸、感情+動(dòng)作輔助，還是改變配方，另辟出路？

與此同時(shí)，《名偵探柯南》的外部環(huán)境和受眾群體也在改變。90年代誕生時(shí)，它的對(duì)手是推理更本格、畫(huà)風(fēng)更暗黑的《金田一少年事件簿》，既得在硬實(shí)力上不落下風(fēng)，也要走差異化路線，于是相較金田一而言，柯南的讀者更多是青少年。

但二十多年過(guò)去，柯南還能背著書(shū)包去帝丹小學(xué)上學(xué)，觀眾們的年紀(jì)早就比新一還大了。

這意味著原有受眾必然在逐年流失。照顧核心受眾還是吸引路人粉絲，是所有IP電影都要做出的取舍，而《柯南》的“過(guò)分長(zhǎng)壽”又帶來(lái)了一份特殊性：曾經(jīng)的部分“核心”也開(kāi)始“路人”化，推理水平高固然好，但看看基德平次們耍帥、新一小蘭們?nèi)鎏牵沧銐蛑脫Q一張電影票。

改變并非一蹴而就，劇場(chǎng)版在第二個(gè)7年陷入左右搖擺，反而導(dǎo)致平庸，到第三階段就干脆放手一搏，還是那三種成分，但主次顛倒，在好萊塢動(dòng)作片的模式上一路狂奔。

事實(shí)證明，靜野孔文接手后，柯南劇場(chǎng)版在市場(chǎng)上真的有更好的反響，他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的M17-M21每部都刷新了系列票房紀(jì)錄，沿用其模式的M22和M23相繼突破90億日元，《紺青之拳》已升至日本影史票房前50。

此外，與國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)知相左的是，在日本最大的評(píng)分網(wǎng)站Filmarks上，系列口碑并未像8、7、6這樣肉眼可見(jiàn)地下降，而是兒玉兼嗣＞靜野孔文＞山本泰一郎。

可以預(yù)見(jiàn)，既然一套商業(yè)模式被證明可行，未來(lái)的劇場(chǎng)版還會(huì)這么拍下去。“經(jīng)典劇場(chǎng)版回歸”大概只是一句不會(huì)實(shí)現(xiàn)的妄想。

矛盾的情懷：柯南該不該完結(jié)

劇場(chǎng)版23部，TV播映23年，漫畫(huà)連載25年，《名偵探柯南》早已沉淀為一代人的情懷。持續(xù)追更或只是曾經(jīng)看過(guò)，童年的電視機(jī)里總有屬于他的一份記憶。

你或許有些淡忘了早年那些離奇的殺人手法，中場(chǎng)吱呀推開(kāi)的木門(mén)……但總會(huì)記得這些每年被翻出的老梗：“掛柯南”，“黑影君”，“夏威夷技校”，“琴酒太難了”，“別惹我，我看了X00多集柯南”……

“柯南”不再僅是一部動(dòng)漫作品，而是成為了流行文化的重要組成部分。

漫長(zhǎng)的時(shí)光里諸事變遷，現(xiàn)實(shí)里的我們年齡漸增，柯南也在不知不覺(jué)地改變，比如角色們堪比整容的臉型，比如劇里用的手機(jī)從大哥大到直板機(jī)再到智能大屏幕……可能很難再找出另一部作品，既在同步記錄著時(shí)代，又如此長(zhǎng)久地堅(jiān)守著“陪伴式定位”。

正是這份虛擬的陪伴，讓“離別”變得格外艱難。所有觀眾都會(huì)產(chǎn)生這樣的矛盾心理——一方面我們時(shí)常調(diào)侃“有生之年”，希望看到柯南長(zhǎng)大，看到對(duì)決黑衣組織的大結(jié)局，尤其希望看到幾條感情線將會(huì)如何收?qǐng)觥Ａ硪环矫妫绻翘煺娴牡絹?lái)，多半也會(huì)伴隨一絲恐慌，會(huì)悵然若失，那代表著又一段記憶的封存。

而這些年依次告別《火影忍者》《死神》《銀魂》……那幾部家喻戶(hù)曉的長(zhǎng)篇連載漫，如今只剩下《柯南》和《海賊王》依然堅(jiān)挺，更讓這份“希望又害怕”的矛盾心理被放大了數(shù)倍。

但到如今，《名偵探柯南》的確有些不堪其重了。劇場(chǎng)版愈發(fā)商業(yè)化只是一個(gè)信號(hào)，背后映射著整條作品線質(zhì)量下降的事實(shí)。

畢竟青山剛昌頂不住年月侵蝕。2017年他宣布長(zhǎng)期停刊時(shí)曾讓海內(nèi)外無(wú)數(shù)觀眾揪心，讓大家意識(shí)到作者的體力腦力不再足以支撐高強(qiáng)度產(chǎn)出。其實(shí)這兩年《名偵探柯南》經(jīng)常斷更，2019年至今，TV版用漫畫(huà)劇情的集數(shù)一共才4集，遠(yuǎn)低于過(guò)去的正常頻率。

原著支撐不足，下游還拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈，也有無(wú)數(shù)工作人員靠IP吃飯，劇場(chǎng)版的風(fēng)格變更就成為必然。而基本盤(pán)已經(jīng)足夠大，“啃老本”、“賣(mài)情懷”的做法也就愈發(fā)明顯。

如果《柯南》再拖上幾年，別說(shuō)新一，第一批觀眾們的年齡都快接近“毛利大叔”了，我們還能留有多少情懷去迎接柯南的結(jié)局呢？

而毛利小五郎的聲優(yōu)早在十年前就換過(guò)，網(wǎng)上猜了多年的“大Boss”也已由作者在1000話(huà)時(shí)揭曉。

或許柯南是時(shí)候和他陪伴的與陪伴他的人們說(shuō)再見(jiàn)了，劇場(chǎng)版也該推出“完結(jié)篇”了。

本州島地震、京阿尼火災(zāi)這樣的天災(zāi)人禍不會(huì)再發(fā)生。還有件比完結(jié)更可怕的隱憂(yōu)：爛尾。應(yīng)該更不會(huì)有人希望看到，如《名偵探柯南》拖沓著沒(méi)能以理想的方式結(jié)束，繼而冒出像《博人傳》《龍珠超》這樣的“狗尾”，來(lái)一出“工藤蘭”的故事吧。

當(dāng)然，直到那天到來(lái)之前，小電君會(huì)陪大家繼續(xù)等待。