1905電影網(wǎng)訊 由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》發(fā)布“數(shù)字重生”殷郊法相揭秘特輯，身高12米的三頭六臂殷郊法相震撼亮相。影片中，他從天而降，于危難之際助陣西岐，展現(xiàn)出力敵萬軍的強大實力。與此同時，極具反差的“威嚴”“悲傷”“憤怒”三頭也將大商太子復(fù)活歸來的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，將人帶入其復(fù)雜而矛盾的內(nèi)心世界。從概念設(shè)計到技術(shù)落地，三頭六臂殷郊法相歷時9年打造，參考藍色琉璃藥師佛的質(zhì)感，呈現(xiàn)出三重投影般的能量體形態(tài)。經(jīng)歷無數(shù)次調(diào)整與完善，一個僅存于想象中的角色在大銀幕上被賦予了真實生命。為了讓數(shù)字角色具備更生動的情緒表現(xiàn)，制作團隊采用了全球領(lǐng)先的體積捕捉技術(shù)，這也是該項技術(shù)首次應(yīng)用于華語電影。制作團隊突破性的技術(shù)嘗試與迎難而上的不懈追求，不僅讓中國傳統(tǒng)神話故事煥新回歸，更讓充滿想象力的角色再現(xiàn)大銀幕，展現(xiàn)出中國神話史詩的非凡魅力。
歷時9年設(shè)計 打造前所未見數(shù)字角色
“三重投影能量體”結(jié)構(gòu)保證動作流暢 三種性格視覺化呈現(xiàn)獨特情緒張力
在《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中，曾被殷壽（費翔 飾）斬下頭顱的殷郊（陳牧馳 飾）得元始天尊（陳坤 飾）之力“接頭”復(fù)生，并擁有了“三頭六臂”的強大法相。對于殷郊法相之力的來源，視效指導(dǎo)Jeremy Ball分享：“作為一個沒有任何修煉基礎(chǔ)的凡人，殷郊吸納了元始天尊的法力后無法煉化，和心中怨念混合成了難以控制的狂暴的法力。所以他的法相呈現(xiàn)出如火焰一般的能量外溢，能量向上升騰，怒發(fā)沖冠。”
作為完全存在于想象中的數(shù)字角色，三頭六臂殷郊法相也是制作團隊口中“數(shù)字角色里最難的一個”。資深概念設(shè)計四季介紹道：“殷郊法相的設(shè)計階段從2016年一直延續(xù)到2024年，僅雕塑小稿就不下10版。”在其造型設(shè)計上，制作團隊借鑒了永樂宮壁畫中天猷元帥的形象及青龍寺壁畫三頭六臂明王法相圖，打造出“面如藍靛，發(fā)似朱砂”極具辨識度的外表。而在顏色和質(zhì)感設(shè)計上，殷郊法相則參考了藍色琉璃藥師佛的形象，整體呈現(xiàn)出三重投影般的能量體形態(tài)。導(dǎo)演烏爾善表示：“殷郊法相并不是物理學(xué)意義上的身體膨脹，而是昆侖法力作用下的能量投射。三頭六臂之間可以隨時交疊，但并沒有肌肉和骨骼的牽拉。”對于能量體形態(tài)的動態(tài)呈現(xiàn)，視效制片人高鳴璐表示：“殷郊法相的體內(nèi)一直有能量在不停流動，是一個亦虛亦實的結(jié)合。”
特輯中，三頭六臂殷郊法相不僅呈現(xiàn)出神似壁畫的威嚴相貌與所向披靡的強大戰(zhàn)力，更顯示出截然不同的三種性格。“威嚴之頭”極具大商太子的沉穩(wěn)持重；“悲傷之頭”流露出被父親下令斬殺的哀怨，更因母親姜王后、王叔比干的離世而言辭哀痛；“憤怒之頭”則對殷壽弒親怒不可遏，燃燒著隨時準(zhǔn)備向其復(fù)仇的怒火。對于這一創(chuàng)新設(shè)定，導(dǎo)演烏爾善分享道：“殷郊在《封神第一部》里面經(jīng)歷了非常極端的悲劇性事件。被自己親生父親殺死，他一定是非常悲哀的。父親被狐妖所惑，他也會非常憤怒。作為殷商太子，他肩負著拯救天下人的責(zé)任感，要充滿智慧和威嚴。所以，我們把他心里這三個最強烈的感情給他視覺化，讓他呈現(xiàn)出了三種完全不同的性格。”通過這一設(shè)定，觀眾得以窺見歷經(jīng)種種事件后殷郊內(nèi)心世界的矛盾，使其在展現(xiàn)震撼視效的同時，更飽有觸動人心的情緒張力。
呼應(yīng)三種情緒設(shè)計掌、爪、拳三種動作
全球領(lǐng)先體積捕捉技術(shù)首次應(yīng)用于華語電影 最大程度還原面部表演細節(jié)
殷郊法相“威嚴”“悲傷”“憤怒”三種性格各具特質(zhì)，其動作設(shè)計也充分呼應(yīng)了這三種性格表現(xiàn)。在動作上，殷郊法相分別呈現(xiàn)出掌、爪、拳三種鮮明的動作風(fēng)格，外在的動作與內(nèi)在的情感表現(xiàn)一脈相承、渾然一體。對此，動作指導(dǎo)桑林介紹：“‘威嚴之頭’性格威嚴，動作以掌為主，偏于理性；‘憤怒之頭’則以拳為主，像力士一樣孔武有力；‘悲傷之頭’心中有怨念和冤屈，所以動作以爪為主，用爪的撕扯表現(xiàn)出精神世界里的痛苦掙扎。”這種動作設(shè)計外化了殷郊復(fù)雜的心理，使三種性格通過肢體語言得到了鮮活且富有張力的呈現(xiàn)。
三種性格的表演和動作呈現(xiàn)在更具看點的同時，無疑也對飾演殷郊的陳牧馳提出了更高的表演要求。演員不僅需要將身法與情緒緊密融合，還需要分別完成三種性格下的動作捕捉與面部捕捉，工作量與難度都比往常提升了數(shù)倍不止。高級視效指導(dǎo)Douglas Hans Smith表示：“演員必須為每一個鏡頭進行三種不同的表演，每一個鏡頭都需要經(jīng)過漫長細致的捕捉過程。”對于“分飾三種性格”的表演，陳牧馳也坦言“這是他最大的課題”。他表示：“難度不僅在于動作戲的表演，還有文戲的銜接。因為整個情緒是連貫的，每個頭的情緒狀態(tài)要把它延續(xù)過來，臺詞一出口的情感狀態(tài)就要做到那么極致，前期要做很多的準(zhǔn)備工作，要完全理解這個人物和三個頭之間的精神狀態(tài)。”
為了使數(shù)字角色呈現(xiàn)出更豐富的情緒與表演細節(jié)，劇組采用了全球領(lǐng)先的體積捕捉技術(shù)。導(dǎo)演烏爾善介紹，體積捕捉技術(shù)借助150臺相機列陣能全方位捕捉演員的面部細節(jié)，將動態(tài)數(shù)據(jù)直接應(yīng)用于數(shù)字角色的呈現(xiàn)。對于這項技術(shù)的優(yōu)勢，視效指導(dǎo)Jeremy Ball進一步解釋道：“它不僅僅是記錄人的動作， 其實是在掃描人的形象，能最大程度保留演員面部的表演，讓殷郊法相的面部表情更自然，也更接近于演員自己的表演。”以全新的電腦視覺技術(shù)創(chuàng)造一個前所未見的數(shù)字角色，劇組同時也面臨著諸多難題。高級視效指導(dǎo)Douglas Hans Smith表示：“這項技術(shù)的操作極為復(fù)雜，目前世界上只有一個機構(gòu)掌握這種技術(shù)。”為此，演員陳牧馳也前往洛杉磯，完成了耗時近2周的體積捕捉過程。在此期間，演員所有的表演都要控制在一個2至3平米的空間里，每一個動作和表情都需要精準(zhǔn)呈現(xiàn)。通過精心設(shè)計與技術(shù)突破，《封神第二部》讓這個充滿神話色彩的角色于大銀幕上“成真”，不僅帶來了視覺上的震撼，更是對傳統(tǒng)神話故事的一次全新演繹。無論是概念設(shè)計，還是技術(shù)落地，《封神第二部》皆展現(xiàn)出創(chuàng)新的精神與迎難而上的勇氣，以震撼視聽再續(xù)千年神話經(jīng)典，帶領(lǐng)觀眾走進一個如臨其境、瑰麗奇幻的中國神話史詩世界。
電影《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》正在熱映中。
分享到：
