1905電影網(wǎng)專稿 等待影院復(fù)工的同時(shí)，不如來讀一讀電影書吧。

小電君特意為大家整理推薦一些近兩年來出版的中文電影圖書，它們既不是深?yuàn)W的電影理論，也不是嚴(yán)肅的影史或?qū)а菅芯浚@些書有趣、有料，輕松且易讀。

有導(dǎo)演和演員所寫的創(chuàng)作故事和心路歷程，也有電影人抨擊同行的毒舌段子，這份電影書單將一一打開甚至顛覆你對(duì)電影以往的認(rèn)識(shí)。

《賈想II》

如果賈樟柯不拍電影，也會(huì)是一名優(yōu)秀的作家。

《賈想II》是《賈想I》的續(xù)作，整理了他從2008年到2016年的隨筆文章，訪談和演講，可讀性很強(qiáng)。

他的文風(fēng)溫柔，筆觸細(xì)膩，語感也好。“雨落蘋果樹，樹會(huì)生長，果實(shí)會(huì)成熟。淚落白紙，劇本會(huì)完成，電影也會(huì)誕生。原來作品就像植物，需要有水。”無論電影還是文字，賈樟柯都是一個(gè)懷揣著理想主義的文藝工作者。

賈樟柯

在《憂愁上身》一篇中，有他感嘆青春往事的感性一面，《我不相信，你能猜對(duì)我們的結(jié)局》又有他對(duì)第六代導(dǎo)演的理性判斷...從這些文字可以看出，他一直在思考電影與時(shí)代、人的關(guān)系。

近年來，賈樟柯組織舉辦平遙國際影展，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)《江湖兒女》《一直游到海水變藍(lán)》，主演電影《不浪漫》，他也筆耕不輟，相信不久后就會(huì)迎來《賈想III》了。

《拍電影時(shí)我在想的事》

這是日本導(dǎo)演是枝裕和的自傳式隨筆集，從他在電視臺(tái)拍攝紀(jì)錄片一直寫到2016年的電影《比海更深》，包含了每部作品的創(chuàng)作幕后以及他對(duì)電視和電影藝術(shù)的理解。

為什么是枝裕和能拍出《小偷家族》并拿下戛納金棕櫚大獎(jiǎng)？這本書就像一本片場日記，能帶你窺見他一路走向成功的軌跡。

是枝裕和

書中有一個(gè)有趣的故事，是枝裕和回憶了他與偶像導(dǎo)演侯孝賢的一段陳年往事。

他在拍攝電影處女作《幻之光》時(shí)，嚴(yán)格按照畫的300張分鏡圖來拍攝，影片首映后也獲得好評(píng)，在東京影展遇到侯孝賢時(shí)，原以為會(huì)受到表揚(yáng)，卻遭致批評(píng)。

《幻之光》劇照

“技巧很棒，問題是你在拍片前已將全部的分鏡圖都畫好了吧？”“鏡頭擺在哪，不應(yīng)該等到現(xiàn)場看到演員的表現(xiàn)才決定的嗎？你拍過紀(jì)錄片，應(yīng)該懂吧？”  侯孝賢的一席話給了是枝裕和很大沖擊，他形容這些話令他“刻骨銘心”。

之后，是枝裕和再也不畫分鏡圖，電影風(fēng)格也完全不一樣了。

《馮遠(yuǎn)征的表演課》

提及表演，離不開斯坦尼體系和方法派，但你知道還有一種學(xué)派叫“格洛托夫斯基表演”嗎？馮遠(yuǎn)征就是這套體系在國內(nèi)的最早傳人。

這本書的第一部分就像馮遠(yuǎn)征在講課，但不枯燥無味，而是把他的畢生所學(xué)用淺顯易懂的方式傳遞給讀者。

馮遠(yuǎn)征

他介紹了許多新鮮有趣的教學(xué)實(shí)踐內(nèi)容，熱身游戲、吐字歸音、通過生理刺激的方式解決表演難題...對(duì)演員很有啟發(fā)，對(duì)不了解表演的人來說也有可看性，充滿趣味。

書中的最后一部分是馮遠(yuǎn)征對(duì)飾演過的角色所做的分析。《不要和陌生人說話》中的“家暴男”安嘉和已成熒屏經(jīng)典，“理解他，從他身上找出呵護(hù)人性、人情的地方。”這是馮遠(yuǎn)征一開始對(duì)人物所做的功課。

《不要和陌生人說話》劇照

《非誠勿擾》中，馮遠(yuǎn)征故意露出紅指甲，“既然我設(shè)計(jì)了，我就一定能讓它出現(xiàn)在鏡頭里，讓它在觀眾面前表現(xiàn)出來”，這是他遵循的表演理念。

《我知道你們又來這一套！》

“太老套了！”你是否也經(jīng)常在觀影時(shí)發(fā)出這樣的感嘆？

閱片多了，慢慢就能摸清電影里的一些套路。這本書就以字典的詞條形式收集了一千多則好萊塢類型片里經(jīng)常出現(xiàn)的爛俗橋段，既有編者、美國知名影評(píng)人羅杰·伊伯特的總結(jié)，也有來自全球各地影迷的犀利幽默吐槽。

書中摘錄

《洛奇》《007》《虎膽龍威》等經(jīng)典系列多次被調(diào)侃，即便是現(xiàn)在的好萊塢電影乃至很多國產(chǎn)影視作品，也都難逃書里指出的這些情節(jié)套路。

《利刃出鞘》導(dǎo)演最近透露，蘋果禁止電影中的反派使用iPhone，但如果你看了書里的“幕后黑手是經(jīng)紀(jì)人！”一則，就能早早猜出《利刃出鞘》里的兇手是前半程沒有什么戲份的“美隊(duì)”了。

《利刃出鞘》 中的“美隊(duì)”克里斯·埃文斯

如影評(píng)人周黎明所做的推薦：“對(duì)于普通影迷，這本書仿佛是一套無情嘲諷電影俗套的搞笑大全，是一部戲仿的喜劇片；但對(duì)于電影編導(dǎo)，它可以當(dāng)作一本警示手冊(cè)，看看自己是否已經(jīng)滑到溝里而不自知。” 

《與奧遜·威爾斯共進(jìn)午餐》

這是一本關(guān)于導(dǎo)演奧遜·威爾斯的訪談錄，記錄了他從1983年到1985年與摯友亨利·雅格洛的數(shù)次私人談話內(nèi)容。

作為史上最偉大的電影人之一，他執(zhí)導(dǎo)的《公民凱恩》《上海小姐》《歷劫佳人》以及主演的《第三人》等片曾讓他收獲無限風(fēng)光。

奧遜·威爾斯代表作《公民凱恩》

可到了晚年，他卻過得凄慘潦倒。因?yàn)檎也坏嚼硐氲闹破撕统渥愕馁Y金，雄心滿滿籌備的《堂吉訶德》《李爾王》《做夢的人》等片都遭遇阻礙，直到他去世，都無法順利拍攝完成。

書中的對(duì)話也伴隨著威爾斯談?wù)撨@些影片籌備的過程，當(dāng)然最大看點(diǎn)還是他對(duì)好萊塢電影界的各種爆料，言辭犀利，大肆批判了一堆公認(rèn)的經(jīng)典電影和知名影人。

他不喜歡希區(qū)柯克在美國拍的電影，稱《后窗》是“大爛片”，《迷魂記》“更差勁”。

對(duì)卓別林也直言不諱，說他愛搶風(fēng)頭，底下有6個(gè)寫手，剽竊了他在《凡爾杜先生》里的編劇署名權(quán)，還大幅刪減巴斯特·基頓在《舞臺(tái)春秋》里的戲份。

《凡爾杜先生》的故事來源于奧遜·威爾斯

從對(duì)話還可以看出，奧遜·威爾斯是一個(gè)復(fù)雜矛盾的人，既狂妄自大，又不時(shí)憂心忡忡，到底哪一刻才是真實(shí)的他，就像他未完成的電影，永遠(yuǎn)都成了謎。

《為勝利而戰(zhàn)》

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》導(dǎo)演押井守也是“吐槽大王”，和《與奧遜·威爾斯共進(jìn)午餐》一樣，這也是一本私人對(duì)話錄，不過談?wù)撨^程有個(gè)核心主題，即是他秉持的一套“導(dǎo)演常勝論”。

押井守漫談了數(shù)十位電影名導(dǎo)，揭秘了日本動(dòng)畫界的幕后秘聞，以闡述他的勝利方法論。他稱導(dǎo)演取勝的條件之一是能持續(xù)拍電影，保留能拍下一部電影的權(quán)利。

押井守

雖然宮崎駿票房和聲譽(yù)雙豐收，押井守認(rèn)為他算不上勝利者，而是“無限不幸的人”。宮崎駿與鈴木敏夫持續(xù)合作，也沒為自己留退路，往后無法再超越《千與千尋》，新片票房比前作稍差，就會(huì)被外界認(rèn)定為失敗。

同樣，《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》的成功也讓卡梅隆的取勝條件變得越來越高。

書中插畫：鈴木敏夫、宮崎駿、卡梅隆（從左至右）

押井守還批評(píng)《黑客帝國》導(dǎo)演是商人，沒有遠(yuǎn)見，見他第一句話就問：“你能來執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫版《黑客帝國》嗎？”而他非常認(rèn)可吉爾莫·德爾·托羅，稱贊他從不失手，既能保持初心，遠(yuǎn)赴西班牙拍出《潘神的迷宮》，也能在好萊塢避免執(zhí)導(dǎo)一些爛片項(xiàng)目。

押井守的判斷也沒錯(cuò)，《黑客帝國》導(dǎo)演自此走了下坡路，托羅之后拍出了《水形物語》，一舉包攬威尼斯金獅獎(jiǎng)和奧斯卡最佳影片。

無論正確與否，這些個(gè)人論調(diào)也為大家提供了全新視角去看待什么才是導(dǎo)演的勝利。

《北野武的小酒館》

如同書名所示，讀這本書，就像北野武一邊喝著小酒，一邊和你絮叨。吐露出的真言，有溫柔可愛的一面，也有狡黠，甚至自圓其說的一面。

嬉笑怒罵下，是他獨(dú)特的處世哲學(xué)，匯聚著對(duì)現(xiàn)代社會(huì)問題的辯證看法。

北野武代表作《菊次郎的夏天》

談到電影，北野武分享了他在黑澤明生前與他見面的往事，非常動(dòng)人。黑澤明曾寫信給他，信中寫道：“日本電影的未來就拜托你了。”北野武說，這句話他這輩子都不會(huì)忘記。

《夢余說夢》

比起現(xiàn)在市面上參差不齊的影評(píng)集，影評(píng)人黃愛玲的《夢余說夢》更值得一讀。她的文字不掉書袋，都是融會(huì)貫通后的感性表達(dá)，文筆非常樸實(shí)，且優(yōu)雅、細(xì)膩，充滿詩意。

每一篇只有兩三頁、千百字，常常說起一部電影就會(huì)聯(lián)想到其他看似風(fēng)馬牛不相及的影片，旁征博引，句句點(diǎn)到影片的關(guān)鍵穴位。

書中主要收錄她對(duì)法國電影和華語電影的評(píng)述，寫到她喜歡的《戲夢人生》與《海上花》，內(nèi)容篇幅明顯就增多了。而對(duì)中國早期電影的評(píng)論，提及的史料非常豐富。

《海上花》劇照

“好的電影是將文字無法表達(dá)的感受，借由影像表達(dá)；而好的評(píng)論是將影像蘊(yùn)含的氣氛，借由文字還原。”賈樟柯說，黃愛玲的影評(píng)就是如此。

開篇第一句：“我是天生的游魂一族，白天黑夜皆可入夢。”對(duì)每一個(gè)影迷來說，看電影，不就是一場入夢嗎？