1905電影網專稿 暑期檔爆款，豪取38億的《孤注一擲》還在上映中，“壞猴子”廠牌的另一部新作《二手杰作》就已接棒來襲，同樣是寧浩監制+新導演的組合，回歸最擅長的荒誕喜劇。
于和偉飾演的父親馬寅波，為兒子（郭麒麟 飾）代筆遺書，不料一夜成名，圓了多年的文學夢，出書、炒作、頒獎，紅得不亦樂乎。但兒子的突然醒來，又讓一切失去了控制。
透過這對父子跌宕起伏的“文壇歷劫記”，導演王子昭將文藝圈的亂象和人到中年的困窘和盤托出，黑色幽默和辛辣諷刺令觀眾找回了久違的荒誕喜劇味道。
在接受1905電影網專訪時，王子昭表示，《二手杰作》看似講的是文壇，靈感實則來源于身處的影視行業。
“一個人紅了以后，大家到底喜歡的是他真正的本事，還是被媒體包裝出來的噱頭，討論的就是這么一個故事。”
作為初出茅廬的新導演，如何與于和偉、倪虹潔等一眾成熟演員默契合作？從監制寧浩那里獲得了怎樣的幫助？面對“壞猴子”同批簽約的導演接連取得佳績，又是否倍感壓力？專訪導演王子昭，揭秘《二手杰作》背后的“荒誕喜劇養成記”。
（以下為導演王子昭自述，根據采訪整理）
靈感
《二手杰作》改編自美國電影《世界上最偉大的父親》，這個故事最吸引我的就是“創意”——父親代替兒子寫了一封遺書，自己卻意外走紅。
按房地產思維，這個創意就像“選址”，而在這上面究竟要開發什么樣的項目，可以根據我的興趣去改編。
電影乍一看寫的是文壇，但我的初衷并不是要諷刺出版機構，很多靈感其實來源于我從事的電影行業，只不過把一些現象移植和照搬到出版行業去。
也不是成心要“擠兌”電影行業，因為生活經驗有限，只能從身邊取材。
很多人看到的“中年危機”只是故事的“皮”。馬寅波是一個“老年少成”的人物，他關心的不是升職加薪、柴米油鹽，而是還在夢想的層面求索。內心仍是“少年逐夢”，只不過表皮是一個中年人。
馬寅波
這是一部“大男主”的戲，最先確定的演員肯定是于和偉老師，是寧浩導演向我推薦的他。
大家都知道，于和偉出演過很多梟雄式的人物，但我對他印象最深的還是《我不是潘金蓮》里的表演。那個片子有一票好演員，在互飆演技的時候，于老師戲份不是很多卻非常出彩，他對喜劇的詮釋方式跟我很契合。
見面之后，我發現他是個挺內斂，甚至有點“嬌羞”的老爺們。那時候已經看過劇本了，他跟我聊了聊作為演員的心路歷程，跟馬寅波這個人物有很多異曲同工之處。
對于馬寅波的造型，我最初的想法簡單粗暴了一些，覺得應該是不修邊幅、邋里邋遢的。但于老師跟我說，他研究了人物和很多搞文學的“大家”，覺得馬寅波內心藏著一個叫虛榮的東西。
落在形象上，一個文人的虛榮就在于他的體面和氣質，一個儀表堂堂、風度翩翩的男人在生活中卻狼狽著，這種魅力比一個本身邋遢的男人狼狽要更有力量。
于老師的另一重身份是監制，他幫助我最多的是在表演上。因為我是第一次跟這么多成熟的演員一起合作。
他不光能把自己的表演做到完美，還能把這些好演員統一起來，成為一個有機的整體。
婚姻
很多人都說于和偉和倪虹潔飾演的夫妻特別有生活質感，說實話那不是我的功勞。我沒有經歷過婚姻，不知道夫妻之間吵架拌嘴和雞毛蒜皮是什么樣的，這方面是兩位老師融合了自己經驗，在現場磨出來的。
那場吵架的戲拍了兩三天但準備了很長的時間，于老師、倪老師和“老寧”（寧浩）我們一起坐下來，打開心扉，聊了聊各自生活中那些瑣碎和爭執，我再根據這些去改劇本。
實拍的時候，光吵架就吵了12分鐘，從兒子出書聊到馬寅波從結婚后就在岳父岳母面前抬不起頭的種種細節，他們都在用現實的經歷詮釋著這場吵架的主題，那就是”馬寅波，你別虛榮”。
我寫不虛榮，可能會寫得很膚淺，但是人家就會用非常生活化的細節來呈現。
兒子
大麟（郭麒麟），我腦子里第一個反應就是他呀！因為這個角色有兩點要求，一是形象上得像高中生，不能“太漂亮”，要接近普通人。
第二點，也是更重要的一點，我想拍的是“拐彎抹角”的諷刺喜劇。這種東西我還沒見著哪個青年演員在別的片子里呈現出來過，但是大麟對這事兒非常了解。
我一跟他聊想要90年代、20世紀初“北京喜劇”的呈現方式，那種馮小剛、黃建新導演，以及《編輯部的故事》《我愛我家》這一派的表演方式，他完全明白是怎么回事！
結尾
在劇本結構上，原有的故事創意其實是支撐不了一部長片的，只能照顧到前半場。
按老寧的話講，一個故事到終點的時候，它的第二個發動機是什么？第二個發動機要像“渦輪增壓”一樣把故事再推向另一個高潮，這也是我們磨了最久的地方。
我確實準備了兩個結尾，在主人公幡然悔悟之后，有兩種可能性，往左走是咎由自取，往右走就是老天爺再給你一次機會，一個太灰了，一個又太甜了。直到最后定剪到現在，我心里都沒有答案，也可能永遠都沒有更對、更好的答案。
后來我覺得我也別糾結了，就交給觀眾吧，讓觀眾自己來決定它的結局就行了。
壞猴子
加入壞猴子對我的影響是“翻天覆地”的。我要不加入壞猴子的話，現在肯定還是無業游民呢！
學別的可能還挺容易轉行的，但我們學電影的，找別的工作也找不著。所以，我挺高興的一點就是以后有職業了，可以靠拍片繼續往下走了。
寧浩導演對我幫助最大的就是劇本。《二手杰作》的劇本做了兩年時間，一開始會覺得他對劇本的要求太高了，但他總說那是最基本的要求。
劇本對每一個創作者都是最大的挑戰，這一次我最大的收獲就是知道了一個長片劇本基本的標準和結構是什么樣的。
我剛才還跟申奧（《孤注一擲》導演）在一起吃飯，看到他們（壞猴子同批的其他導演）取得好成績，我沒有票房上的壓力，但創作上的壓力肯定有。
我們上學的時候，互相拍學生作業，就有“攀比心理”，看誰拍得好，誰拍得不好。今天大家紛紛轉戰大銀幕了，才開始有一個標準叫票房了。
但票房這事是外界和別人用來衡量電影的，我們私下里攀比的、較勁的還是創作本身，就是這片子本身是不是個“正經片兒”！
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