1905電影網專稿 一人一狗，一段小鎮故事，一次榮譽之旅。電影《狗陣》被稱為是管虎導演“最特別的作品”，也是彭于晏顛覆形象之作，該片曾榮獲第77屆戛納國際電影節“一種關注”單元最高獎。中國電影時隔18年再度引爆戛納關注。
然而《狗陣》在國內的上映卻關注平平，部分觀眾表示“看睡著了”“完全看不懂”“像我工作時講了一堆，但什么都沒講的領導們”······
本期節目我們邀請到了北京電影學院教授李彬與我們一起聚焦被爭議籠罩的影片《狗陣》。
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爭議一：2小時小鎮故事，看不懂？
翻看《狗陣》的觀影評價，觀眾對于影片的第一點爭議就是“看不懂”。不同于傳統的強情節性的商業爽片，《狗陣》的故事線相對零散，在主線故事之外穿插了許多人物關系，比如，二郎的同學、父親以及他的傾慕對象，等等，使影片的敘事略顯雜亂。
抓住影片的主線故事，就比較容易感受到電影《狗陣》真正想表達的是對人生命題的深刻探討。由彭于晏飾演的二郎在出獄后重歸故土，面對偏見與防備，他不知該如何開啟新生活，最終迫于生計選擇加入打狗隊，卻陰差陽錯地拯救了一只流浪黑狗。二郎在與黑狗的相處中獲得了再次上路的勇氣，一人一狗互相救贖，擁抱著彼此的新生。
李彬認為，在二郎與黑狗的主線故事之外，二郎的知己葡萄、仇家胡屠夫、好友聶千里、鄰居老駱駝，上司藥叔等等這些鮮活而生動的眾生相構成了這個二郎整個的變化的很重要的催化劑。這些角色讓二郎個性中的不同面得以流露和展現，體現了他與外部世界之間重要的情感連接。
比如，佟麗婭飾演的女孩葡萄活潑且果斷，她會在認清自己的心意后勇敢地問二郎敢不敢娶自己。“這是一個極具生命力的角色，也為二郎帶來了新生的希望。”李彬說；二郎因為過失殺害了胡屠戶的侄子，因此，胡屠戶堅持找二郎討個說法，甚至在他蹦極的時候，想要燒斷繩索加害于他。但是當胡屠戶遇到危險后，二郎選擇不計前嫌伸出援助之手，最終胡屠戶真心感念二郎的救命之恩，放下了恩怨；江湖老大耀叔雖然不喜歡二郎不服管的倔強性格，卻也還是把狗賣給了二郎······
李彬說：“一部好的作品是通過情感跟觀眾進行溝通的，這部影片可能沒有強烈的煽情，但是它的情感表達像是是在灰色的底色中慢慢涌動，潤澤到觀眾的心里，帶給大家一種可以重新上路的力量。”
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爭議二：男主角僅有五句臺詞，太刻意？
影片播出后，不少觀眾就男主角的設定爭論不休，有人夸贊彭于晏飾演的二郎是繼陳桂林之后再次讓人眼前一亮的人物；也有人認為116分鐘的影片男主角只說了不到五句話，臺詞太少，影響觀感。
面對爭議，李彬認為男主少言少語的設定與人物本身的經歷息息相關，她表明：“過多的語言會消解掉主人公擁有的沉默的力量感，二郎經歷了十年的牢獄之災后與家鄉和時代已經完全脫節，他對于周邊人討論的話題沒有任何概念，所以很難找到合適的契機去對話。”
事實上，男主在影片的語言表達大多數都被打架的動作所替代，這樣的設定更容易給觀眾帶來一種沉默的力量感與反差感，增強人物的張力。過多的語言會消解掉主人公擁有的沉默的力量感。
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爭議三：輪番登場的動物符號，太堆砌？
影片當中出現了老虎、狗、蛇等諸多的動物，對此，一些閱片量較大的觀眾認為這是一種符號的堆砌。對于這類觀點，李彬解釋說：“我覺得在這部影片中動物是非常重要的，動物性實際上是導演想要去呈現的人的生命底色中應該去張揚的部分。”
影片中動物狀態與人的狀態是相互呼應的，動物園里面的動物是被困住的人的真實寫照。二郎回到小鎮之后，他是一個流浪的邊緣人，黑狗則是一只被通緝的流浪狗， 他們之間不單單是寵物的陪伴，而是情感間的互相救贖。
其次，李彬認為黑狗在一定程度上喚起了二郎的動物性。比如，影片的開始二郎打狗，黑狗反咬二郎，展現出了人和動物同樣具有攻擊性；二郎為給老駱駝報仇拿著鎖鏈沖進胡屠戶家里，黑狗擔心二郎也破窗而入，一起沖了進去。
“動物性實際上是促動生存最基本的力量，它代表了一種返璞歸真，人類有時也要像動物那樣為了生存去勇敢地掙脫枷鎖。”李彬說。
作為一部頗具作者表達的影片，《狗陣》的創新不止于對人與動物關系的突破性設置，也在于對人生命題的深刻探討。影片呈現了人與狗之間的另一種故事的可能和情感面貌，讓觀眾看到在人情交織下，每個人生命中都有無法回避的愛意、幫扶、責任與因果，因此，不妨勇敢地突破生活的枷鎖，尊重本能，回歸生命的底色。
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