1905電影網專稿 在電影《封神第一部：朝歌風云》片尾彩蛋中，聞仲遠征北海，苦戰十年，以一個短暫登場的畫面，掀起無數觀眾期盼聞太師回朝后，奉商王殷壽之命出征討伐西岐的故事。

盼到《封神第二部：戰火西岐》在今年春節檔來臨，71歲的吳興國也正式以聞仲的角色形象重返大銀幕。

吳興國以威嚴凜然的姿態鮮活詮釋殷商太師聞仲，他身披重甲，眉目如炬，手持雌雄雙鞭，一句“西岐謀反，必須屠城，以正大商國威”，讓觀眾仿佛穿越到三千年前，窺見殷商最后的脊梁；一個“十絕陣”的施法手勢，也讓人瞬間進入充滿想象的神話史詩世界。

11歲學習戲曲，從京劇演到電影，吳興國詮釋了何為“戲骨”——戲在骨血里，魂在傳統中。他成功塑造《青蛇》許仙、《賭神2》仇笑癡、《誘僧》石彥生、《宋家皇朝》蔣介石等經典電影角色，《封神三部曲》是他闊別影壇十多年后的回歸之作。

在接受1905電影網《品道電影》欄目采訪中，吳興國坦言:“找我演這個角色的時候，其實我心里很興奮、很高興。以我的年紀能有這樣一個機會，很難得。”

回歸影壇

十年前，吳興國在北京演出他的創團大戲《欲望城國》，導演烏爾善觀看了這部將傳統京劇與莎士比亞戲劇《麥克白》相融合的實驗舞臺劇。“他看到了我在舞臺上的能量”，吳興國說，當導演烏爾善為《封神三部曲》選角時，便向他拋來橄欖枝，邀請飾演聞仲一角。

吳興國自2012年主演電影《愛在廊橋》后便淡出影壇，專心經營他創辦的劇團“當代傳奇劇場”，之后又創立新劇團“新傳奇青年劇場”，培養年輕的京劇演員，同時到高校任教，進行傳統京劇與西方戲劇的跨文化領域研究。

退休后，吳興國多了些空余時間，重新回到影視圈，在2021年參演劇集《逆局》，《封神三部曲》則是他闊別大銀幕十多年后重新亮相的電影作品。

京劇經典劇目《八百八年》中姜子牙托起周朝808年的江山，《大回朝》中聞仲回朝的正氣，是吳興國對《封神演義》的最初印象和認知。傳統戲曲同樣給予了他在電影里塑造聞仲的養分。

“我發現以前演的不管是《青蛇》還是《誘僧》，只要和傳統歷史有關，我一進入角色就比較駕輕就熟。不管是我的身段、氣勢、眼神、講話的態度或者對角色的揣摩，就會有一種歷史人物的使命的力量，和我的能量一起配合去演。”

在吳興國對角色的理解里，聞仲作為三朝元老非常效忠殷商，哪怕是愚忠他都認為理所應當，為了殷商他可以獻出自己的生命，可惜最后碰到殷壽這樣暴虐無道的商王。

“我可以借助很多傳統戲曲對古人的理解，包括古人的胸襟和抱負來詮釋這個角色。”這種詮釋的細節小到在設計“十絕陣”的施法手訣時，他特意借鑒了戲曲的動作元素，設計出了一套獨特動作。

穿上重達數十斤的鎧甲，一個跪姿反復拍攝，為完成“十絕陣”的重要戲份，他長時間久坐致使膝蓋疼痛，這些吳興國都未言苦。對他而言，接演《封神三部曲》不僅是重返大銀幕的契機，也是一場與傳統文化的重逢。

回憶港片

一幫年輕演員在“封神演藝訓練營”刻苦訓練、通過選拔拍攝《封神三部曲》，隨著系列影片的上映被大眾所熟知，這一過程都看在吳興國眼里：“我在電影里處處都看到年輕演員的成長，他們將來真的會變成電影界的明星。”

在《封神第二部：戰火西岐》中看到于適和那爾那茜在馬背上演繹激烈危險的動作打斗，吳興國直言：“這兩個人真的了不起，要自在地騎在馬上，還可以表現出角色的那種驕傲感，就很了不起。”

這也令他回想起自己在90年代初拍攝的電影《誘僧》。因為有戲曲功底，吳興國學騎馬學得很快，在北京學騎兩周后，到平遙古城拍戲。當時在拍一條他沿著平遙高墻策馬轉彎的鏡頭時，因為群演躲得不專業，導致馬驚慌飛奔，一下子把他甩了出去，意外受傷。

《誘僧》

他在《誘僧》中成功塑造了一個與欲望交織的僧人角色石彥生，銀幕首秀驚艷影壇，獲得第13屆香港金像獎最佳新演員獎的認可。后來，《青蛇》的書生許仙，《賭神2》的反派仇笑癡，他都演繹得入木三分，貢獻出不少烙印在觀眾心中的影史經典形象。

上世紀90年代，吳興國就這樣活躍在香港電影的江湖世界里。

《青蛇》

徐克看了吳興國跳的現代舞劇《白蛇傳》，邀他出演電影《青蛇》，沒想到是讓他演不會武功的老實書生許仙，拍攝過程中，他不斷提醒自己要壓住武生的本能。在首映前幾天，劇組還在趕拍法海抓許仙的戲，因為制作時間太緊張，甚至在影片首映時還能看到演員吊威亞的穿幫鏡頭。

拍《特務迷城》時，吳興國印象深刻的是成龍要求他切換多種語言演戲，“有時候我講的是意大利話，有時候講的是廣東話或者法國話”，差點被考倒。

《特務迷城》

今年春節檔恰好吳興國與周潤發、梁家輝各自都有主演電影上映，三人自《賭神2》合作30后以同檔方式齊聚大銀幕。

回想拍《賭神2》的那段日子，吳興國滿是懷念。他講起，有一次坐在樓梯上休息，被梁家輝調侃“坐太挺，要我放松、放松”，其實這是戲曲訓練刻入他身體的儀態；拍戲間隙，他和周潤發開玩笑，問他“怎么你拍電影老是拿槍，不拿槍可以嗎？”“可以，但我不拿槍，就沒有人找我拍電影了”周潤發這樣回道……

《賭神2》

這些經歷讓他見證了當時港片的靈活與多元，也讓他思索演員被定型之困。回憶參與港片黃金時代的幕后故事，吳興國感慨良多。

堅守舞臺

年過七旬，吳興國依然精神矍鑠，他沒有放棄舞臺，照常保持京劇演員練功的習慣，平日和年輕學生一起練踢腿、吊嗓子、耍刀槍。

“舞臺上是一口氣演到底的，沒有重來。”這份自律，讓吳興國至今仍然能以充沛的體力和飽滿的精力在舞臺上進行長時間的演出。

吳興國原名吳國秋，藝術之路始于臺灣復興劇校，按照“復興中華傳統文化”的口號排序，他屬于第二屆的興字班，因此改名為“吳興國”。

“看到京劇不行了，我也有使命，我不想認輸。”帶著傳承與創新京劇的堅定信念，吳興國在1986年創辦當代傳奇劇場，致力于將傳統戲曲與西方經典戲劇相互融合發展，探索戲曲現代化的更多可能性，推出《欲望城國》《李爾在此》《暴風雨》《等待果陀》《凱撒》等代表作。

吳興國的新編京劇起初招致業內批評，但他不以為然：“如何復活京劇是我在做的工作，我為傳統嫁接各種形式，哪怕失敗了，我都覺得是一種成功，可以為后續提供一些經驗和養分。”

踏入電影界是偶然。1993年電影《十八啦》的投資方愿意捐款給當代傳奇劇場制作關于南唐李后主生平故事的新戲《無限江山》，因此吳興國才有契機演了他的第一部電影。

秉持著“復興中華傳統文化”的初心，這次重返影壇主演《封神第二部：戰火西岐》，演繹三千年前的神話故事，吳興國同樣抱持著傳承中華傳統文化的想法。

他曾經把經典名著《水滸傳》的故事創作成新編京劇《水滸108》三部系列作品，大膽結合電子搖滾樂、曲藝、快書等跨文化元素。如果能把《封神三部曲》搬上舞臺，改編成劇場作品，吳興國對此會有怎樣的想象？

“它的力量也會很強，因為有神話在里面，就會牽扯到視效科技，這要花大錢，有點難。不過我前不久做了一出劇目《凱撒》，用了很多影像的形式，我覺得觀眾慢慢可以接受這些創新的概念，隨著科技的進步，以后就有可能實現了。”吳興國期待著。