幕后：《中國(guó)奇譚》之《小滿(mǎn)》 以剪紙書(shū)寫(xiě)動(dòng)畫(huà)人的溫度與匠心 時(shí)長(zhǎng)：08:15 來(lái)源：電影網(wǎng)

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幕后：《中國(guó)奇譚》之《小滿(mǎn)》 以剪紙書(shū)寫(xiě)動(dòng)畫(huà)人的溫度與匠心收起

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“夢(mèng)回童年，傳統(tǒng)味道的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)回來(lái)了！”

“百花齊放，國(guó)漫真的崛起了！”

“兼具美學(xué)、寓意和想象力，這才是文化自信！”

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》一經(jīng)上線(xiàn)，就憑借獨(dú)樹(shù)一幟的國(guó)風(fēng)美學(xué)和對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性演繹，收獲了如潮好評(píng)，前四集豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分，評(píng)價(jià)人數(shù)超過(guò)14萬(wàn)人。

《中國(guó)奇譚》由八個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成，共同為觀眾勾勒了一幅極具中式想象力和審美魅力的“妖怪”故事集。

各短片導(dǎo)演也“八仙過(guò)海，各顯神通”，運(yùn)用水墨、剪紙、素描、CG等多種美術(shù)風(fēng)格和制作手法，合力完成了對(duì)中國(guó)美學(xué)的多視角詮釋。

本期《幕后》，我們將獨(dú)家對(duì)話(huà)《中國(guó)奇譚》第五集《小滿(mǎn)》的導(dǎo)演陳蓮華與周小琳。他們選擇用傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的形式，講述一個(gè)充滿(mǎn)純真與童趣的中國(guó)故事，即將于大年初一上線(xiàn)。

談到前幾集取得的優(yōu)異口碑，作為創(chuàng)組團(tuán)隊(duì)的一份子，陳蓮華坦言欣喜與壓力并存，“沒(méi)想到觀眾對(duì)我們的支持力度會(huì)這么大，但同時(shí)也有壓力，就像踢點(diǎn)球一樣，前面的人踢完了，后面的壓力就更大了！”

匠心獨(dú)運(yùn)

用剪紙回歸動(dòng)畫(huà)初心

《小滿(mǎn)》的片名是主人公的名字，故事則是一段充滿(mǎn)童趣的成長(zhǎng)記錄。用怎樣的形式表現(xiàn)“童年”最為生動(dòng)恰當(dāng)，主創(chuàng)們便想到了返璞歸真的傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)。

“用剪紙來(lái)表現(xiàn)人心，特別有動(dòng)畫(huà)原本的力量。將紙偶通過(guò)動(dòng)畫(huà)賦予靈魂，讓它不僅有形象、有動(dòng)態(tài)，還有內(nèi)心，這是很有挑戰(zhàn)的事”陳蓮華說(shuō)。

為了追求最極致的效果，《小滿(mǎn)》全片都由“純手工”打造，大到背景和人物，小到道具和花草，都是手工繪制、剪裁再布景拍攝的。

在陳蓮華看來(lái)，手工制作有電腦無(wú)法取代的質(zhì)感和溫度，“手工做還是真東西嘛，它有材質(zhì)本身的特色和紋理，讓人看了以后感覺(jué)特別親切，這是電腦技術(shù)無(wú)法替代的。”

從一張張白紙到一個(gè)個(gè)靈動(dòng)的角色，這一“魔法”般的過(guò)程并不簡(jiǎn)單。

首先要從人物造型設(shè)計(jì)開(kāi)始，在確定造型標(biāo)準(zhǔn)圖后，才能進(jìn)行分關(guān)節(jié)繪制，再將每個(gè)關(guān)節(jié)剪裁下來(lái)，最終組裝成可以運(yùn)動(dòng)的紙偶。

為了配合不同景別和角度的拍攝，每個(gè)角色還要制作不同的尺寸，再加上細(xì)小的部件很容易丟失，主要人物都有十套以上的“裝備”。

前期準(zhǔn)備妥當(dāng)，下一步就是正式拍攝了！

周小琳導(dǎo)演向我們介紹，剪紙定格動(dòng)畫(huà)使用的是一種非常傳統(tǒng)的拍攝裝置——分層攝影臺(tái)，采用俯拍的形式垂直拍攝，底部是一個(gè)透光玻璃臺(tái)，每層都有可移動(dòng)的燈光，用來(lái)模擬白天、夜晚等不同的光照效果。

在拍攝中，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情和場(chǎng)景選擇對(duì)應(yīng)的關(guān)節(jié)和衣服部件，再用一種特殊的膠粘在一起。粘膠的地方就像軸承，可以讓部件以它為軸運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)出衣服飄動(dòng)、手臂擺動(dòng)的動(dòng)態(tài)效果。

定格動(dòng)畫(huà)的拍攝以幀為單位，每秒12幀就是12個(gè)畫(huà)面，每擺一幀就要按一下快門(mén)，連續(xù)播放就形成了觀眾看到的俏皮靈動(dòng)又童趣十足的畫(huà)面。

現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證了剪紙動(dòng)畫(huà)“動(dòng)起來(lái)”的奇妙過(guò)程，主持人羅曼不禁感嘆：“也許最開(kāi)始看起來(lái)有一點(diǎn)枯燥，需要極大的耐心才能完成，但當(dāng)你把一幀一幀全都做得很細(xì)致的時(shí)候，最后呈現(xiàn)出的效果，哪怕只有一秒都會(huì)讓你覺(jué)得很有成就感！”

中國(guó)韻味

處處彰顯傳統(tǒng)文化之美

《中國(guó)奇譚》的走紅與“國(guó)潮”的流行分不開(kāi)關(guān)系。作為動(dòng)畫(huà)學(xué)院的老師，陳蓮華在與學(xué)生的互動(dòng)中，也切身感受到這一點(diǎn)：中國(guó)傳統(tǒng)文化之美正在得到越來(lái)越多年輕人的認(rèn)可和接受，并由衷生發(fā)出一種強(qiáng)烈的“文化自豪感”。

他也將自己對(duì)傳統(tǒng)文化的研究和熱愛(ài)融入到《小滿(mǎn)》的設(shè)計(jì)點(diǎn)滴之中。在籌備過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搜集了大量古代繪畫(huà)作為借鑒，尋找靈感源泉。

人物造型的設(shè)計(jì)也參考了古代兒童的真實(shí)穿著，“我們從《百子圖》等繪畫(huà)中，找到了古代小朋友的發(fā)型和衣服，比如富貴人家的孩子，衣服上的裝飾很多，都是有據(jù)可查的。我們既保持了真實(shí)度，又做了一些簡(jiǎn)化，最后形成這種既有中國(guó)特色又憨態(tài)可掬的形象”陳蓮華說(shuō)。

在拍攝和剪輯中，團(tuán)隊(duì)也減少了蒙太奇手法的使用，而是借鑒中國(guó)傳統(tǒng)卷軸畫(huà)的形式，“將不同空間都在一個(gè)鏡頭里呈現(xiàn)出來(lái)，有很強(qiáng)的趣味感，也符合剪紙的藝術(shù)特質(zhì)。”

不僅如此，《小滿(mǎn)》在色彩運(yùn)用上也十分講究，大量使用了紅色和金色，黑色和金色的配色，靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)漆器，充滿(mǎn)了古韻和國(guó)風(fēng)。

除了畫(huà)面精致考究，配樂(lè)也絲毫不能馬虎。陳蓮華平時(shí)就非常關(guān)注各種古樂(lè)的復(fù)原工作，這一次便創(chuàng)造性地想到將唐代雅樂(lè)融入音樂(lè)之中，與畫(huà)面相得益彰。

他驕傲地表示：“將唐代的音樂(lè)原汁原味地呈現(xiàn)出來(lái)，這樣的音樂(lè)出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)作品里，還是第一次。”

剪紙定格動(dòng)畫(huà)極具中國(guó)特色，但也有很高的操作難度。如何將腦海中的畫(huà)面用剪紙藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來(lái)，團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了反復(fù)摸索，不斷試錯(cuò)的過(guò)程。最終呈現(xiàn)在觀眾面前也許只有短短的十幾分鐘，背后卻是長(zhǎng)達(dá)14個(gè)月的漫長(zhǎng)努力。

但在陳蓮華和周小琳看來(lái)，這個(gè)過(guò)程并不枯燥漫長(zhǎng)，而是充滿(mǎn)了喜悅與成就感，“剪紙動(dòng)畫(huà)有一種療愈人心的魔力，因?yàn)槟憧梢悦剿瑪[動(dòng)它，這樣一個(gè)真實(shí)的物件在你手中，它本身就有溫度和生命感。”

為紙張賦予生命，讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)全新生機(jī)，《小滿(mǎn)》的每一幀背后是中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)人的溫度與匠心。