1905電影網(wǎng)專稿 清明檔中，《向陽·花》以其獨特的現(xiàn)實題材視角闖入觀眾視野。這部影片聚焦刑滿釋放的底層女性，講述了為給女兒購買人工耳蝸而走上網(wǎng)絡(luò)犯罪道路的母親高月香，與從小被拐賣進入盜竊團伙的黑妹，在服刑期間相識，刑滿釋放后與命運抗爭的故事。

《向陽·花》總票房位列清明檔第二，但在同檔期三部現(xiàn)實題材影片中，評分卻處于墊底位置，口碑更是陷入“男性導(dǎo)演消費女性苦難”“偽女性主義”“噱頭大于意義”等爭議。

為此，《今日影評》特別邀請中國人民大學(xué)犯罪心理學(xué)副教授謝麗麗，結(jié)合真實案例，對這部電影進行深入剖析，探尋其背后的問題與啟示。

謝麗麗在評價《向陽·花》時，首先肯定了影片主題的選擇，認為其切入點極具價值，為展現(xiàn)服刑人員和刑滿釋放人員的生存狀態(tài)提供了一個獨特窗口，這一主題可打9分。但從影片的表現(xiàn)過程和內(nèi)容來看，卻只能給到3分。

影片在塑造女性角色時，存在模式化和刻板印象的問題。例如，將女性之間的溫暖和力量描繪成哥們義氣，以打架、做手勢等方式展現(xiàn)矛盾沖突，這與真實的女性特質(zhì)相去甚遠。女性的力量更多體現(xiàn)在韌性上，而非剛性，這種模式化的呈現(xiàn)無法展現(xiàn)出真正的女性角色。

像黑妹這一角色，雖然在展現(xiàn)復(fù)雜人性方面較為成功。作為盜竊分子，她聰明卻因沒受過文化教育，被犯罪集團洗腦，內(nèi)心充滿矛盾。這種童年創(chuàng)傷導(dǎo)致的青年犯罪形象在現(xiàn)實案例中并不少見，她容易被溫暖打動的細節(jié)刻畫也較為真實。

但高月香這個本應(yīng)是核心的角色，塑造卻較為失敗。盡管她也存在認知問題，如因缺愛而被教唆犯罪者的小恩小惠所打動，像一杯奶茶就能讓她心生依賴，這在現(xiàn)實中因愛和物質(zhì)匱乏的底層女性身上有跡可循，但在具體情節(jié)中卻出現(xiàn)諸多不合理之處。她在飯店當服務(wù)員被搜身，按常理經(jīng)過勞教后應(yīng)知曉基本法律常識，不應(yīng)該任由他人搜身；為了三百塊錢就委身賣酒老板，這與她想要塑造的女性力量形象不匹配，顯得十分生硬和虛假。

電影中其他女性角色同樣存在問題。吸毒且有刺青、形象粗壯的角色，僅僅因為爺爺奶奶一個電話就去獻血，這樣的設(shè)定過于單薄，脫離現(xiàn)實。鄧管教這一角色也被塑造得過于理想化，在現(xiàn)實中，管教人員很難跨越工作和生活的界限去提供全方位幫助，這種刻畫缺乏真實性。

影片在展現(xiàn)刑滿釋放人員回歸社會的情節(jié)上，存在刻意制造戲劇沖突的嫌疑。在現(xiàn)實社會體制中，監(jiān)獄會為服刑人員提供職業(yè)培訓(xùn)和心理矯正，刑滿釋放人員也能得到一定的幫助和輔助。

但在《向陽·花》里，高月香和黑妹出獄后卻被描繪成流離失所、困難重重，仿佛出獄后只有一張刑滿釋放的紙，沒有任何外界支持。而且，電影對犯罪心理矯治、出獄后危險性評估等重要內(nèi)容只是一帶而過，這無疑是影片的重大漏洞。

從《向陽·花》的諸多問題中，我們可以看到現(xiàn)實題材電影在創(chuàng)作過程中面臨的挑戰(zhàn)。對于這類題材未來的創(chuàng)作，謝麗麗副教授認為，影視創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘痛苦的根源，而非僅僅呈現(xiàn)表面現(xiàn)象。

影片結(jié)尾那句“雖然我們命賤”，嚴重拉低了電影的格調(diào)，反映出創(chuàng)作者沒有真正理解和擁抱這些弱勢群體。在現(xiàn)實生活中，刑滿釋放的底層女性本就面臨諸多壓力和偏見，她們更需要的是愛和尊重，而不是被當作消費苦難的對象。

現(xiàn)實題材電影肩負著反映社會現(xiàn)實、引發(fā)社會思考的重任。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者不能僅僅滿足于題材的新穎和話題性，更要深入生活，進行實地采風，獲取真實細節(jié)，確保角色塑造真實可信，情節(jié)發(fā)展符合邏輯。同時，要尊重所描繪的群體，以客觀、公正、充滿人文關(guān)懷的視角去展現(xiàn)他們的生活，避免消費苦難和刻板印象的出現(xiàn)。

從社會層面來看，《向陽·花》引發(fā)的爭議也為大眾提供了一個重新審視刑滿釋放人員，尤其是底層女性群體的機會。社會需要更加關(guān)注這一群體的生存狀況，完善相關(guān)的幫扶政策和心理支持體系。不能因為她們曾經(jīng)犯過錯誤，就對其進行歧視和排斥，而應(yīng)該給予她們重新融入社會的機會和幫助。

在未來的電影創(chuàng)作中，希望影視創(chuàng)作者能夠從《向陽·花》中吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，讓現(xiàn)實題材電影在展現(xiàn)社會百態(tài)的同時，也能傳遞溫暖和希望，成為推動社會進步和人文關(guān)懷的有力工具。