1905電影網(wǎng)專稿 時(shí)隔32年再拍電影，來自不同年齡層觀眾、網(wǎng)友都在力挺陳佩斯的新片《戲臺(tái)》。
這幾周時(shí)間當(dāng)中，電影《戲臺(tái)》的主創(chuàng)們走過多座城市與觀眾見面。在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，陳大愚表示能夠在路演現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)面感受觀眾的支持，與大家面對(duì)面交流這次創(chuàng)作的幕后故事，讓他既興奮又感激。
《戲臺(tái)》是陳大愚的第一部電影。除了在當(dāng)中飾演徐明禮一角，他還深度參與了影片的許多工作。全新的嘗試讓陳大愚受益良多。
這段經(jīng)歷，不僅讓陳大愚看到了經(jīng)典舞臺(tái)作品走向更多觀眾的可能性，也讓他更加深刻的體會(huì)到何為父親心中的“戲比天大”，以及陳佩斯作品與觀眾之間“雙向奔赴”的含金量。
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話劇版《戲臺(tái)》于2015年首演。盡管十年當(dāng)中，陳大愚并未獲得過上臺(tái)演繹徐明禮一角的機(jī)會(huì)，但這個(gè)人物，甚至戲中幾乎所有角色的臺(tái)詞，他都早已在日復(fù)一日的側(cè)臺(tái)準(zhǔn)備過程中背得滾瓜爛熟。這是許多話劇演員的習(xí)慣，也是一個(gè)表演者提升自己最簡(jiǎn)單、最好的方法。
首次從話劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，許多新嘗試、新體驗(yàn)給陳大愚留下深刻印象。“鏡頭前表演和舞臺(tái)藝術(shù)有非常大的區(qū)別，表演尺度和臺(tái)詞都要完成導(dǎo)演要求的尺度變化，這是一個(gè)非常大的功課。”
比如沒有戲的時(shí)候，陳大愚會(huì)在監(jiān)視器前看黃渤和姜武的演出。在6臺(tái)機(jī)位和戲樓環(huán)境間走位，兩名前輩演員不僅穿梭自如，沒有亂的地方，甚至還有余量去考慮臨時(shí)增加的戲份臺(tái)詞。
而和陳佩斯以及飾演吳經(jīng)理的楊皓宇的同場(chǎng)對(duì)戲，更讓陳大愚難忘且過癮：“有一場(chǎng)從巷子里走出來、非常連貫的戲，大概兩分多鐘的一鏡到底。三個(gè)人都是話劇演員，演起來就能感覺到，我刺激到他，他也在刺激我，我強(qiáng)他就弱，互相飆戲。”
舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，讓一場(chǎng)戲在三個(gè)人的你來我往中“活泛”了起來。這種特別的戲劇感，也成為陳佩斯、陳大愚以及整個(gè)《戲臺(tái)》團(tuán)隊(duì)想要追求的一種表演效果與時(shí)代符號(hào)。
從開場(chǎng)沖進(jìn)城內(nèi)的火車，到完整搭起的戲臺(tái)甚至周遭街巷的布景，“這些蒸汽機(jī)時(shí)代元素，還有特別還原民國時(shí)期的真實(shí)場(chǎng)景，都是導(dǎo)演在創(chuàng)作中非常喜歡、非常強(qiáng)調(diào)要保留的。”
在陳大愚看來，《戲臺(tái)》的表達(dá)里設(shè)計(jì)了不止于戲劇的、許多令人共鳴的情感。“演的是戲班，講得不只是戲班里的事。”他很高興在一場(chǎng)路演的間隙，有機(jī)會(huì)從后臺(tái)悄悄走到觀眾中間“偷看”大家的反應(yīng)。
“那場(chǎng)給我的震撼特別大，”陳大愚感嘆，“這是我第一次經(jīng)歷這種狀況。”
而那一天站在臺(tái)側(cè)，陳大愚欣慰的看到觀眾的感受力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在他之上，“戲臺(tái)子象征著我們每個(gè)人內(nèi)心中不可被侵犯的那一部分。觀眾看到別人一遍一遍侵犯他們內(nèi)心所不可侵犯的地方的時(shí)候，也會(huì)想到自己的遭遇。”
整個(gè)創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)故意放掉了一部分喜劇技巧，增加了傳統(tǒng)文化元素。因此如果僅把《戲臺(tái)》當(dāng)做一場(chǎng)喜劇戲曲來看，在陳大愚看來多少有些可惜，他眼中，這是一個(gè)可以給人莫大鼓舞的故事：
“每一個(gè)角色的決定都是另一個(gè)我的另一種可能性，命運(yùn)和命運(yùn)之間的碰撞是不可抵擋的，所以我特別喜歡這個(gè)作品。”
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從話劇舞臺(tái)廣受歡迎到被搬上大銀幕，《戲臺(tái)》前前后后經(jīng)歷了超過7年時(shí)間。期間，周圍人和身為導(dǎo)演的陳佩斯都有過“掂量”，最終把它“磨”成了電影。
回復(fù)網(wǎng)友們對(duì)影片和陳佩斯的關(guān)注和關(guān)心時(shí)，陳大愚真誠的說，“我們做后輩的，盡量讓他不受外力束縛，幫助他做自己想做的事情。”
從第一次亮相小劇場(chǎng)至今，陳大愚在這個(gè)舞臺(tái)上學(xué)習(xí)和歷練了近15年。作為演員，他自認(rèn)算是抗壓能力比較強(qiáng)的：“每場(chǎng)演出前，那么多人盯著你，那么多機(jī)位等著你，演不好、不抗壓，那就完了，崩潰了。”
雖然陳大愚自我調(diào)侃是練成了“厚臉皮”，但當(dāng)他認(rèn)真埋頭在劇場(chǎng)歷練四五年——茶水、場(chǎng)記、音效、熱場(chǎng)，再到贏得小角色機(jī)會(huì)，他的這一切努力都被陳佩斯看在了眼里。
2022年，父子二人終于在《驚夢(mèng)》的舞臺(tái)上同臺(tái)。而拍攝《戲臺(tái)》的過程中，陳佩斯更是在徐明禮一場(chǎng)“敬禮戲”后感慨，在陳大愚的身上看到了年輕時(shí)的自己。
對(duì)于話劇，陳大愚想要一場(chǎng)場(chǎng)踏踏實(shí)實(shí)演，把戲做實(shí)做好。而如今，隨著觀劇群體的擴(kuò)大與年輕化，他也看到了戲劇影視化的趨勢(shì)與可能：“不光是《戲臺(tái)》，我們還有《驚夢(mèng)》《陽臺(tái)》很多優(yōu)秀的作品，我覺得都可以做這種嘗試。”
當(dāng)然，這一次創(chuàng)作、宣傳《戲臺(tái)》，陳大愚最深刻的感受，還是看到了父親在專業(yè)上更加豐富、立體的狀態(tài)與模樣。
盡管時(shí)隔30余年才再拍電影，但陳佩斯在片場(chǎng)的控場(chǎng)能力、調(diào)動(dòng)能力還是震撼了他。
路演過程中，和不同年齡層的影迷面對(duì)面，陳大愚也真正理解了創(chuàng)作者與觀眾雙向奔赴的“含金量”。
“這份喜愛更多的是因?yàn)樗麑?duì)他的藝術(shù)作品的質(zhì)量給觀眾是有保證的。”陳大愚談到這份期待與支持時(shí)說，“他一直用他的行動(dòng)貫徹尊重觀眾，觀眾自然就尊重我們的戲劇。”
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