熟悉的成龍大哥回來(lái)了 “動(dòng)作百科全書”再次挑戰(zhàn)極限 時(shí)長(zhǎng)：00:29 來(lái)源：電影網(wǎng)

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熟悉的成龍大哥回來(lái)了 “動(dòng)作百科全書”再次挑戰(zhàn)極限收起

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1905電影網(wǎng)專稿 電影《捕風(fēng)追影》正式上映，目前票房已破1億。兩家票務(wù)平臺(tái)分別亮出9.6分和9.7分的點(diǎn)映高分。

不少看過(guò)點(diǎn)映的觀眾直言，這是成龍近十年最佳的動(dòng)作電影。

如今成龍年過(guò)七旬，社交平臺(tái)上時(shí)常有人發(fā)問(wèn)，“成龍還能打嗎？”而在電影《捕風(fēng)追影》中，他飾演的退休跟蹤專家黃德忠有句臺(tái)詞：“看我黃德忠尚能飯否？”

這句臺(tái)詞不僅道出了角色的心境，更像是現(xiàn)實(shí)中成龍對(duì)自己、對(duì)影迷的宣言。

影片編劇、導(dǎo)演楊子此前曾與成龍合作電影《龍馬精神》。作為成龍的粉絲，楊子導(dǎo)演坦言希望在電影中“好好保護(hù)成龍大哥”。

但鑒于前作，他對(duì)再次合作有了新的想法。

此次攜新作做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目，導(dǎo)演楊子表示：“這次的做法可謂背道而馳——我們讓大哥繼續(xù)挑戰(zhàn)極限，呈現(xiàn)出他電影最好的精氣神，真正讓觀眾看到那個(gè)熟悉的成龍大哥又回來(lái)了！”

電影《捕風(fēng)追影》的精彩遠(yuǎn)不止于此。讓我們走進(jìn)導(dǎo)演楊子的創(chuàng)作世界，一同發(fā)掘電影背后的更多驚喜。

01

電影《捕風(fēng)追影》改編自銀河映像的經(jīng)典作品《跟蹤》。

許多人或許未曾察覺(jué)，《跟蹤》的創(chuàng)作脈絡(luò)與成龍的作品存在深層關(guān)聯(lián)。

上世紀(jì)80年代末，成龍通過(guò)自導(dǎo)自演的《警察故事》系列，將銀幕形象從“功夫小子”轉(zhuǎn)型為“警察英雄”，不僅重塑個(gè)人戲路，更開(kāi)創(chuàng)了香港時(shí)裝動(dòng)作警匪片的新范式。

該系列一度成為香港最具票房號(hào)召力的IP。據(jù)幕后資料，當(dāng)時(shí)制作方“威禾電影”在籌劃《警察故事3》時(shí)，曾嘗試弱化動(dòng)作戲比重，強(qiáng)化劇情深度，但因商業(yè)考量未能實(shí)現(xiàn)這一企劃。

這一未竟的構(gòu)想，最終由銀河映像接續(xù)深化。

他們以刑事情報(bào)科（CIB）的“跟蹤組”為主角，創(chuàng)作出《跟蹤》——一部徹底摒棄傳統(tǒng)槍戰(zhàn)與打斗的警匪片，聚焦于隱蔽跟蹤與反偵察的“無(wú)硝煙戰(zhàn)爭(zhēng)”，實(shí)現(xiàn)了“武戲文拍”的美學(xué)突破。

事實(shí)上，這種文戲內(nèi)核在成龍作品中早有端倪。

他執(zhí)導(dǎo)的《警察故事續(xù)集》已嘗試融合動(dòng)作與懸疑跟蹤元素。片中警方的“狗狗隊(duì)”通過(guò)輪班接力、環(huán)境融入、多線布控等手段追蹤炸彈嫌犯，從監(jiān)聽(tīng)定位到地鐵站圍堵，全程未依賴激烈打斗，僅靠調(diào)度與節(jié)奏便營(yíng)造出高壓氛圍。

這場(chǎng)戲的敘事手法即使用當(dāng)下的眼光去審視，仍不過(guò)時(shí)。

而當(dāng)《跟蹤》問(wèn)世后，其獨(dú)特的題材進(jìn)一步觸動(dòng)了導(dǎo)演楊子，“跟蹤與反跟蹤的博弈，本質(zhì)是將生死對(duì)決隱藏于市井煙火之中，這種‘武戲文拍’的張力令人著迷。”

隨后，韓國(guó)翻拍的《絕密跟蹤》進(jìn)一步驗(yàn)證了這一故事的商業(yè)潛力。該片憑借現(xiàn)代化視聽(tīng)語(yǔ)言與緊湊剪輯，在亞洲市場(chǎng)獲得了較高的評(píng)論，以及市場(chǎng)回報(bào)。

這一成功促使楊子開(kāi)始構(gòu)思屬于當(dāng)下的改編：如何在保留核心架構(gòu)的前提下，賦予故事新溫度？ 

這些思考都最終凝結(jié)在了《捕風(fēng)追影》上，既有對(duì)經(jīng)典的致敬，亦有對(duì)類型片的革新實(shí)驗(yàn)。

02

作為一名看著香港動(dòng)作電影長(zhǎng)大的八零后，導(dǎo)演楊子是不折不扣的動(dòng)作片迷，更是成龍電影的忠實(shí)擁躉。執(zhí)導(dǎo)一部真正的“成龍電影”，始終是他從影生涯的夙愿。

《龍馬精神》看似圓夢(mèng)，卻遠(yuǎn)未達(dá)其心中理想。

片中那句“你的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了”的臺(tái)詞，承載著楊子對(duì)時(shí)代變遷的思考。彼時(shí)，無(wú)論是作為粉絲還是導(dǎo)演，他都懷揣著保護(hù)大哥銀幕形象的強(qiáng)烈愿望。

然而，《龍馬精神》上映后的反饋?zhàn)寳钭由羁桃庾R(shí)到：影迷對(duì)成龍的期待并非“保護(hù)”，大哥本人也無(wú)需被小心翼翼地“護(hù)在身后”，“大哥堅(jiān)信，對(duì)影迷最大的誠(chéng)意，就是呈現(xiàn)他們心中期待的、原汁原味的‘成龍電影’。”

于是，在《捕風(fēng)追影》中，楊子決心讓大哥重返極限挑戰(zhàn)的舞臺(tái)。

當(dāng)他在片場(chǎng)親眼目睹成龍完成那些高難度動(dòng)作時(shí)，那份久違的震撼與感動(dòng)涌上心頭——“那一刻我知道我們做對(duì)了！摒棄刻意的保護(hù)，才能真正喚醒‘成龍電影’那獨(dú)一無(wú)二的精氣神。”

面對(duì)外界對(duì)71歲成龍“能否再戰(zhàn)”的疑問(wèn)，深諳大哥秉性的楊子篤定道，“在成龍身上，‘打不動(dòng)’這個(gè)概念從未存在。即使真到極限，他也一定會(huì)打下去。”

這正是龍虎武師刻在骨子里的精神。

楊子與團(tuán)隊(duì)的真正擔(dān)憂，在于成龍與梁家輝這樣的“戲癡”會(huì)為追求完美而透支身體。“我們能做的，唯有放慢節(jié)奏，精密調(diào)度，確保萬(wàn)全準(zhǔn)備。哪怕最終銀幕上只呈現(xiàn)一秒，甚至半秒……”

但這一秒半秒，絕無(wú)半分敷衍。

每一個(gè)招式，都是成龍和演員們?cè)阽R頭之外，經(jīng)過(guò)成百上千次錘煉，直至融入肌肉記憶，才在絕對(duì)安全與純熟的狀態(tài)下完成拍攝。1秒的鏡頭，背后是100次的精準(zhǔn)排練。

在楊子看來(lái)，動(dòng)作就是臺(tái)詞的延伸。

即便是第二次與成家班合作，楊子仍被這次動(dòng)作設(shè)計(jì)的硬核程度所震撼。

片中，黃德忠與“狼王”傅隆生（梁家輝 飾）的終極對(duì)決，楊子對(duì)演員和動(dòng)作團(tuán)隊(duì)闡釋道，“你們施展的武藝，是畢生淬煉的本能。但此刻，你們是在‘對(duì)話’，一招一式皆見(jiàn)性格，每一次攻防都在傳遞情緒。”

他要求動(dòng)作設(shè)計(jì)“去蕪存菁，摒棄冗招”——正如兩位老戰(zhàn)士的終極之戰(zhàn)，唯有傾盡畢生所學(xué)，以最凌厲高效的殺招直取要害，沒(méi)有炫技，只為終結(jié)一場(chǎng)耗盡生命的宿命纏斗。

03

梁家輝，正是楊子為《捕風(fēng)追影》破新的關(guān)鍵棋子。

熟悉《跟蹤》的觀眾，定會(huì)記得梁家輝飾演的冷血反派陳重山。因此當(dāng)楊子帶著“狼王”傅隆生這一角色邀約上門時(shí)，梁家輝最初婉拒了。

對(duì)許多演員而言，重復(fù)演繹同類角色既缺乏新意，亦難有突破。

楊子卻以極具誘惑力的視角重構(gòu)了人物，“這絕非復(fù)刻，而是平行宇宙的延伸。試想若當(dāng)年陳重山真的逃脫追捕，二十年后他會(huì)成為怎樣的存在？”

新角色傅隆生繼承了陳重山頂尖的反偵察本能，如同被時(shí)代封存的暗黑技藝得以延續(xù)。但在全新敘事中，這個(gè)人物褪去了曾經(jīng)的冰冷底色，“《捕風(fēng)追影》的核心是傳承，狼王的宿命與救贖皆源于此。”

相較于《跟蹤》的文戲主導(dǎo)，梁家輝此次需完成大量高強(qiáng)度動(dòng)作戲。

楊子毫不避諱地坦言，“許多設(shè)計(jì)將挑戰(zhàn)您的生理極限。” 這對(duì)榮譽(yù)等身的影帝而言，恰是全新吸引力——他正渴望通過(guò)角色傳遞屬于年齡段的感悟，這與影片的精神內(nèi)核不謀而合。

兩人一拍即合，梁家輝更主動(dòng)打破創(chuàng)作邊界，“放手去設(shè)計(jì)，哪怕再加難度！我必傾盡所能實(shí)現(xiàn)它。” 

這份魄力點(diǎn)燃了整個(gè)劇組，《捕風(fēng)追影》幾乎每位演員都在突破自身閾值的征程中，窺見(jiàn)了表演的無(wú)限可能。

張子楓是楊子繼《寵愛(ài)》之后的二次合作。那次合作之后，楊子一直觀察著這位演員的發(fā)展，從妹妹到姐姐，再在不同題材作品中以最大程度開(kāi)發(fā)自己，駕馭不同職業(yè)領(lǐng)域的女性角色，“我都覺(jué)得她快成六邊形戰(zhàn)士了，不管什么角色，她都敢接，也都接得住。”

04

動(dòng)作片的上映，總會(huì)伴隨著科技和工業(yè)的議題討論。楊子則將這種態(tài)度融入了《捕風(fēng)追影》中，有了更當(dāng)下的創(chuàng)作表達(dá)。

作為一名親歷者，楊子深切感受著科技發(fā)展為電影工業(yè)帶來(lái)的顛覆性變革——從膠片時(shí)代到數(shù)字時(shí)代的躍遷，再到大數(shù)據(jù)、人工智能對(duì)創(chuàng)作與觀影方式的改寫，“迭代是必然的，正如舊技術(shù)終將被更高效的體系替代，亦是歷史規(guī)律。”

但當(dāng)我們擁抱新技術(shù)時(shí)，是否該對(duì)消逝的傳統(tǒng)如此決絕地徹底遺忘？

這恰是《龍馬精神》中反復(fù)探討的母題：科技浪潮中，人文精神的坐標(biāo)不可湮滅。

楊子始終堅(jiān)信：AI應(yīng)當(dāng)作為工具服務(wù)于人類，為創(chuàng)作賦能、為生活增效，而非讓人成為技術(shù)的附庸。

因此在《捕風(fēng)追影》的劇本創(chuàng)作中，他將這份態(tài)度傾注于角色的抉擇。

當(dāng)黃德忠面對(duì)能瞬間鎖定目標(biāo)的“天眼系統(tǒng)”時(shí)，他依然選擇用三十年練就的跟蹤本能與街頭智慧完成任務(wù)。這不是對(duì)技術(shù)的抗拒，而是對(duì)“人之所以為人”的堅(jiān)守：工具理性永遠(yuǎn)無(wú)法替代經(jīng)驗(yàn)?zāi)毜亩床?，算法精?zhǔn)終究難及人性博弈的微光。

這種選擇，意外成為了導(dǎo)演楊子對(duì)這個(gè)時(shí)代的回應(yīng)。