1905電影網專稿 作為全年跨度最長（6月1日-8月31日）的電影檔期，暑期檔始終是行業與社會的關注焦點，承載著激活市場活力、提振行業信心的重要使命。燈塔專業版數據顯示，截至2025年8月15日22時，暑期檔電影總票房（含預售）突破94億元，觀影總人次超過2.4億，與去年同期基本持平。

檔期內《長安的荔枝》《南京照相館》《東極島》這三部影片尤為值得關注。三部影片選擇在暑期檔的三個關鍵節點分階段入市，成為支撐檔期票房的重要支點。

三部影片不僅聯袂終結了2025年上半年自春節檔之后的票房頹勢，完成市場護盤的重任，并且憑借各具特色的電影風格引發觀眾產生了跨越時代的情感共振與公共討論，在暑期檔構建了一個“歷史—現實”的對話場域，讓觀眾在光影交織中完成對歷史性、民族性與人文性的再思考。

電影《長安的荔枝》以“荔枝貢”的微末切口撕開盛唐繁華，既展現了盛世之下官僚體系的腐敗與民生艱難的現實，又以古今職場生存鏡像的映照引發了觀眾共鳴。同時影片中李善德從隱忍妥協到挺身反抗的角色弧光，也激發了觀眾對當下自我價值實現的深層思考。

《長安的荔枝》不僅用自身的市場成績校驗了“小切口 大敘事”的商業潛力，影片更是選擇在7月中旬提檔救市，以暑期檔“破冰者”的身份，為后續電影的陸續開畫完成了關鍵的市場預熱環節。

《南京照相館》以南京大屠殺作為時代背景，用“照片”作為核心敘事載體，跳出了傳統主旋律影片慣用的宏大敘事框架，選擇平民視角，通過刻畫郵差阿昌、照相館老板老金、戲曲演員毓秀等平民群像，展現了“小人物們”的家國大義。

影片中尤為值得稱道的是對南京大屠殺中暴行場景的克制性處理，讓影片實現了“銘記歷史不是為了宣揚仇恨，而是為了吾輩自強”的精神召喚。2025年正值中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利八十周年，影片以光影為媒介，完成了對歷史最莊重的致敬。

電影《東極島》則以1942年“里斯本丸沉船事件”為創作藍本；以“海上有難，必救”的漁民祖訓為精神內核，展現了中國人民信奉的“生命至上”——這種超越國界的人道主義精神。

同時影片也以自研“海洋系統”模擬海洋律動、70天高強度水下拍攝、1:1復刻漁村與“里斯本丸”沉船場景等技術探索再立中國電影工業化技術標桿。

上述的三部影片不僅憑借優質的電影品質獲得了市場與觀眾的認可，也以“電影+”的實踐，探索著電影IP與地方經濟深度融合的創新范式。

上海影視樂園作為電影《南京照相館》的主要拍攝地，在影片公映之際正式對外開放，吸引了大批觀眾在觀影后沉浸式走進電影片場，零距離感受歷史溫度。

電影《東極島》進島拍攝，直接拉動當地數百名村民就業；影片上映后又再度引發“探島熱”，在這個暑假吸引了眾多游客上島緬懷英勇漁民、欣賞自然風光。

而電影《長安的荔枝》更是將電影的IP熱度成功輻射至文旅、零售等多個領域：廣東茂名復刻荔枝古道，打造唐風露營地；影片的多種聯名文創成為爆款產品，在線上線下多渠道掀起搶購熱潮。暑期檔的三部影片讓電影真正走出影院，成為激活實體經濟發展的強大文化引擎。

此外，《南京照相館》與《東極島》在內地公映后，也分別從8月7日、8月14日開始陸續登陸澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大、馬來西亞等地，引發了海外觀眾對二戰亞洲戰場的歷史再認知。兩部影片用影像的力量捍衛了歷史真相，在國際輿論場掀起了一場關于“真實”與“良知”的破圈討論。  

《南京照相館》《長安的荔枝》與《東極島》三部電影雖風格迥異，但都印證了電影的價值從來不止于票房數字或娛樂熱度。電影作為文化傳播的一種重要載體，不僅具有單純的娛樂功能，更可以作為一種“文化能量體”，在拉動區域經濟、推動歷史教育、促進國際傳播交流等方面釋放強勁能量。

作為中國電影評論界“權威風向標”的CCTV6《今日影評》欄目組，在2025年暑期檔以敏銳的文化嗅覺聚焦《南京照相館》《長安的荔枝》《東極島》三部影片，創新性的推出“暑期檔光影行”系列特別節目。

不同于傳統影評的“案頭解讀”，欄目組帶著觀眾走出演播室，深入三部影片的拍攝地與故事發生地：南京、陽江與東極島，通過實景參觀、專家訪談與事件親歷者后人對話等形式，讓觀眾深入了解了電影背后的歷史與文化密碼。

“暑期檔光影行”系列節目不僅是對暑期檔電影的生動推介，更是一場跨越屏幕，實現光影與現實、歷史對話的有益嘗試，為暑期檔電影嵌入了更深厚的文化注腳。

2025年暑期檔漸入尾聲，檔期內《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《長安的荔枝》《東極島》等多部影片重新激活了觀眾的觀影熱情，也讓我們看到，優質的電影就像一扇窗，它可以連接歷史、激活文化，也能與旅游、零售等多元經濟形態深度融合，而這或許也正是破解當下電影產業結構性困局的關鍵密鑰。