1905電影網專稿 電影《捕風追影》持續多日領跑單日票房榜，上映后票房口碑雙豐收。其中，正反派截然不同的動作風格成為影片一大亮點。
導演楊子認為一部好的動作片，角色動機要有合理性，故事也要緊密融合。那么在創作中，導演和動作導演的溝通交流和設計是什么樣子的？梁家輝的“狼系暴力”與成龍、張子楓的“追蹤式格斗”，設計中又有怎樣的巧思？
導演楊子作為嘉賓參加成家班國際訓練營時，與成家班動作導演何鈞一同做客《幕后》版塊，揭秘了如何根據人物性格量身定制動作風格。
影片的動作風格如何設計？楊子解釋：“首先會基于劇本，更多還是看角色在這一場戲是什么樣的心理狀態，同時涉及他自己的職業背景，他的動作源頭，一定會根據人物出發，再交由動作指導和他的團隊們來細化整個動作戲。”
何鈞舉例，比如反派把人不當人看，所以他下手就不會有憐憫之心，出手果斷，特別狠厲、迅猛。從一些小動作設計就能分辨出這個人物的特性。
《捕風追影》中，梁家輝在孤兒院走廊1人對30人的激烈搏殺，將暴力美學發揮到極致。拍攝這種混戰場面時，如何做到亂而有序？
何鈞介紹，要調動這么多人拍打戲，一定要分組，和打仗一樣，千軍萬馬在后面已經排好陣。“在一個混亂畫面呈現的背后，實際上是每一件細小的事情都已經安排得妥妥當當。”
在導演楊子看來，好的動作片，不是只展現好的設計，呈現好的動作演員，更多是跟整個故事的緊密融合，以及這個角色在這場動作戲當中是否繼續保持他的人物屬性。
“成龍大哥一直在強調的一件事情，我為什么要打？不能為了打而打，大哥非常講究這個人物的動機的合理性，所以我們也一直是在遵循著這個動作片的思路。”楊子說。
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