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巧了。前兩天剛和大家聊過賈科長“含濤量為零”的最新短片《來訪》，今天，“含濤量爆棚”的《看·電影》選題《江湖兒女》就踩著點(diǎn)兒來襲。
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| 《江湖兒女》主創(chuàng)在第71屆戛納電影節(jié) |
不過，看到這片名，內(nèi)心是欣喜的。說老實話，當(dāng)年濤姐就是憑借這部戲里情深義重的江湖女兒形象，成功地征服了小編，并輕松詮釋了關(guān)于所謂“大哥的女人”的最“颯”銀幕想象。
記得電影2018年剛上映時，編劇史航發(fā)微博用杰克·倫敦的幾句小詩形容《江湖兒女》，看完片覺得意外恰切，因而印象深刻——“一切，總算剩下這么一點(diǎn)兒，他們經(jīng)歷了苦難和動亂，能剩下這點(diǎn)兒就不容易，雖然已失去了賭博的本錢。”
有人的地方，就有江湖。
斌哥和巧巧的一生就像是一首懷舊金曲，經(jīng)典、悠揚(yáng)、攝人心魄，也曾在江湖眾人之中無比令人矚目，而影片最殘酷的地方，是將他們后半生的墜落與被遺忘，也原原本本地呈現(xiàn)了出來。
葉倩文的一首《淺醉一生》，在片中出現(xiàn)了三次。“大哥的女人”巧巧，就在這音樂的屢次響起的片刻間，找到了她所信仰的情義和曾擁有過的時光。
今天，資深樂評人伍洲彤將從《江湖兒女》的音樂設(shè)計出發(fā)，談電影里的音樂、愛、孤獨(dú)與人生。
今日話題：《江湖兒女》，如何串聯(lián)他們的淺醉人生？
導(dǎo)演：賈樟柯
上映日期：2018年9月21日
有人說，25年，便是一次時尚的“回潮”。我們曾經(jīng)認(rèn)為過時的事物，過了四分之一個世紀(jì)，再次散發(fā)耀目的光芒，音樂《淺醉一生》便是如此。
《淺醉一生》是收錄在葉倩文1989年08月09日發(fā)行的專輯《面對面》中的一首粵語歌，也是吳宇森導(dǎo)演電影《喋血雙雄》的主題曲。正是在這首歌的幫助下，電影《江湖兒女》平添了不少懷舊色彩。
賈樟柯用這首歌首先把影片的時代背景定格在他親身經(jīng)歷的那個年代，小城市里的江湖人物在歌聲中陸續(xù)登場…這首歌的詞曲作者是唐書琛和盧冠廷，而他們夫妻倆最有名的作品是《大話西游》片尾周星馳和朱茵城頭分別時響起的那首《一生所愛》。
九十年代初，歌手葉倩文在內(nèi)地特“火”，代表作《瀟灑走一回》響徹大江南北，在片中這首歌也有片斷的使用。而據(jù)說賈樟柯年輕的時候，周末都要泡在歌舞廳里，所以粵語歌對他而言很重要。
香港電影和香港電影中的音樂，無論是對賈樟柯還是影片中的郭斌和巧巧而言，都影響深遠(yuǎn)。
在《江湖兒女》里，這首《淺醉一生》共出現(xiàn)了三次，每一次出現(xiàn)都有特殊的意味。
與賈樟柯之前的幾乎所有影片一樣，《江湖兒女》反映的問題還是世紀(jì)之交中國內(nèi)陸地區(qū)受到經(jīng)濟(jì)沖擊后所出現(xiàn)的道德危機(jī)。所以在影片剛開始的時候，《淺醉一生》映襯的是以廖凡飾演的斌哥為代表的江湖，這些內(nèi)地的江湖人士在時代變化和經(jīng)濟(jì)沖擊下，思想上所發(fā)生的改變。剛步入21世紀(jì)，國標(biāo)舞、港片、迪斯科，花花世界迎面而來，人與人之間的道德危機(jī)也隱隱浮現(xiàn)，這既是對整個故事走向的鋪陳，也是對當(dāng)下“義氣千秋”的一種描述。
《江湖兒女》的主人公從賈樟柯一貫描繪的那種小鎮(zhèn)青年，變成了大同當(dāng)?shù)?ldquo;黑幫”的頭領(lǐng)郭斌和他的女友巧巧，傳統(tǒng)社會道德中的“義”在“黑幫”這一社會組織中得到放大，和男性們在社會中的地位和面子混合在一起，調(diào)成了整部影片的背景和底色。
隨著畫面上江湖兒女的舉杯承諾：肝膽相照。香港的、內(nèi)地的，電影中的、現(xiàn)實世界的，都一起成為賈樟柯對江湖兒女的一種詮釋。也使我們的感知能夠來來回回地在現(xiàn)實和非現(xiàn)實的兩個層面上自由地進(jìn)行穿梭，時代的色彩鮮明而刺目。
而音樂的再一次響起，便是在巧巧開槍震懾眾人后車內(nèi)響起的迂回婉轉(zhuǎn)的歌聲，這也標(biāo)志著斌哥“淺醉一生”的前半生落幕結(jié)束了。這首音樂貫穿了影片的前半部分，既俠骨柔腸，又帶有悲涼意味，也暗示了與《喋血雙雄》同樣悲涼的人物結(jié)局。
在片中還有一首耳熟能詳?shù)母枇钊擞∠笊羁蹋渤霈F(xiàn)過好幾次，就是動力火車的《有多少愛可以重來》。這首歌在當(dāng)年也風(fēng)靡一時，雖然導(dǎo)演在片中有意將這首歌用一種庸俗夸張的形式表現(xiàn)出來，但它代表的卻是女主人公巧巧的內(nèi)心江湖。
在這首歌充滿時代特征的渲染下，你會發(fā)現(xiàn)從這一刻開始，以巧巧為代表的女性主義的江湖恩情開始呈現(xiàn)暖色，漸漸發(fā)亮，而斌哥代表的男性主義江湖開始變得畏畏縮縮，得過且過。
當(dāng)巧巧接郭斌回家時，看著如今的山西，耳邊響起的卻再也不是豪邁的《喋血雙雄》，取而代之的是科技感十足的配樂。這表現(xiàn)了主人公對未來的渺茫、對現(xiàn)實的疑惑，這些聲音和二十余年來高速發(fā)展的交通線路以及毫無變化的破敗建筑，一起形成了一種詭異而荒誕的魔幻氛圍。
郭斌不再像以前一樣呼風(fēng)喚雨，但他依然執(zhí)著于曾經(jīng)的面子，可這個江湖已再也不是斌哥的江湖。
影片的最后，巧巧的棋牌室門前裝上了電子攝像頭，斌斌也又一次離開了巧巧，巧巧獨(dú)自一人靠在墻邊，此時的鏡頭并不試圖對準(zhǔn)她本人，而是在監(jiān)控錄像中尋到了她的身影。
電子音樂再次貫穿整個結(jié)尾，時代不顧任何人的意愿向前發(fā)展著，在這樣一個被財富和網(wǎng)絡(luò)籠罩的時代里，人與人之間的一切真實都已經(jīng)不復(fù)存在了。
斌哥和巧巧的淺醉一生，也就這樣各自落幕。
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