19095電影網專稿 電影《志愿軍：存亡之戰》終于和觀眾見面了。這部影片無疑是2024年國慶檔最熱門的影片之一。
《志愿軍》三部曲一直在嘗試回歸、探索，試圖拍出一部屬于這個時代的戰爭史詩，這是抗美援朝題材影片從未有過的新嘗試，也是一條異常艱難，逆流而上的新路。
前作《志愿軍：雄兵出擊》在三大平臺拿下當時國慶檔新片口碑第一，給市場展示了它的底氣：在巨制規模的全力打造下，以全景視角、群像史詩縱橫抗美援朝的歷史，講述可歌可泣的英雄故事。
在導演陳凱歌的鏡頭下，電影里的真實歷史角色，不僅限于還原歷史原型，更難的是突出他們的“人情味”。
如今，原班人馬回歸，再度奉獻了一部戰爭史詩和視聽盛宴。
《志愿軍：存亡之戰》是一次延續，也是一次升級。
正如這次影片片名的“存亡之戰”，該片聚焦“鐵原阻擊戰”，這是抗美援朝戰爭史上，最慘烈的戰斗之一，是整個立國之戰中，扭轉不可能的經典戰役，2.5 萬人打 5萬人，一舉把敵方打到了談判桌上。
那么，電影《志愿軍：存亡之戰》到底在哪些地方進行了全面的升級呢？
戰事升級
更燃情！更熱血！
1951年5月，中國人民志愿軍和人民軍一個月連續作戰，部隊疲勞的同時糧彈緊缺，在中朝聯合司令部的命令下，各兵團主力開始向北轉移休整。
但萬萬沒想到，轉移初期的“聯合國軍”就開始了大規模的反撲，企圖割裂中國人民志愿軍和人民軍的防線。此時，“聯合國軍”有4師近5萬人員，而臨危受命的第63軍僅有2.5萬名將士。更不用說兩方的武器規格差距懸殊。
鐵原及以北地區是志愿軍重要的后勤物資囤積地，地理位置十分特殊，一旦失守，志愿軍在朝鮮的情況就會非常被動，甚至之前取得的勝利成果都有可能付之東流。
最終，中國人民志愿軍激戰12晝夜，成功抵擋住了敵軍步坦炮協同的數次沖鋒，為穩定朝鮮戰場局勢起到了至關重要的作用。
正如陳凱歌所說，“這場戰斗不僅是拼勇敢、拼精神，它還需要很多精準有效、機動靈活的戰略戰術，在火力和兵力懸殊于敵軍的情況下，用挖戰壕、利用大石頭阻擋坦克等等比較巧妙的方法制勝，這也是我們對鐵原戰場感興趣的原因之一。”
不管是戲劇張力，還是視覺表現，《志愿軍：存亡之戰》都從題材到成片，展現出了較高的可看性。
為了還原“鐵原阻擊戰”，陳凱歌攜全體劇組成員，從置景開始到拍攝，耗時三個月奮戰“鐵原”，還原了“鐵在燒”的激戰名場面。
單就這一點，主創打造超20多萬平米的鐵原阻擊戰置景，超過上萬人加入萬米戰壕的搭建工作。真實的場景，只為觀眾在觀影過程中更具沉浸感。
這種大場景的制作對于影片的拍攝難度更是一種挑戰。
尤其《志愿軍：存亡之戰》作為一部動作群像戲，在動作調度方面則是難上加難。尤其這部拍攝中，場景多集中在高低曲折的戰壕里，拍攝團隊從畫面上也盡可能還原場景。
觀眾能跟隨《志愿軍：存亡之戰》的鏡頭，感受整個場景的分布，鏡頭就如同掃描儀，能在觀眾腦海中留下這片場景的地圖分布，這足以見識到了陳凱歌導演和攝影指導趙非整個調度功力。
這種效果正是來自拍攝前期，陳凱歌導演就提出的“文戲武拍，武戲爆拍”的拍攝要求。
鏡頭不僅全面展現戰場的全面，更是把視角放在武器上，將志愿軍炮火和兵力不足的真實情況呈現地淋漓盡致。
畢竟在敵軍看來，這本就是一場沒有任何懸念的戰斗，甚至放話，“中國軍隊抵擋不了這樣的攻勢，等我們打回鴨綠江邊，身后將留下幾十萬中國人的尸體”。
但中國人民志愿軍的態度非常堅決，置之死地而后生，一步不退戰至無人可退。
在《志愿軍：存亡之戰》中，鏡頭不斷對準兩方的炮彈，從坦克到步槍，不斷拉近的距離，凸顯了困難的極致性，更是將這次任務的重要性體現得非常強烈，真正把中國人民志愿軍死守防線的誓言具象化。
情感升級
更細膩！更濃烈！
《志愿軍》三部曲對人物群像的構建采用了虛實結合的方式，在講述歷史的同時，穿插了多個符合歷史邏輯的虛構人物。
他們的成型濃縮著那些沒有被歷史記載名字，卻集中代表著抗美援朝精神的無數人。
編劇張珂曾說，“這部電影的目標是既要讓觀眾看明白三年抗美援朝是怎么回事，又要去理解那個時代、那場戰爭中，普通的中國人、志愿軍他們的心靈。”
而李默尹、李想、李曉一家三口的故事，成為了這個戰場上濃縮的小家。
鑰匙是連接他們一家的元素，這既呼應了前作《志愿軍：雄兵出擊》中，設下的各種細節，也強調了家的概念。鑰匙在身上，能讓人知道，自己還有家能回，那不僅僅是港灣，還是家人留給自己的眷戀。
鑰匙就是他們永恒的信物。
回家，是戰場上每個人的初衷。尤其是對于當時的中國而言，有家能回，是一種平安，也是和平的落幕；是希望的標志，更是堅持的信念。
當這一次更多鏡頭放在這個小家身上時，導演又用了一顆糖，連接起在戰場上短暫團圓的三口之家。
那是父親對孩子的關心，是兄長對妹妹的疼愛。
糖是這家人對苦日子結束的盼頭，是對甜蜜幸福生活的期盼。這顆糖的味道在電影里成為了一種情感的傳遞，只是糖會融化，但回甘的后勁才是最珍貴的溫存。就像是這三口之家，短暫重聚后，擁抱后的溫暖，照片的定格，都成為難忘的時刻。
這不僅是這一家子，更是整個戰場背后千千萬萬家庭所期盼的。
可見，《志愿軍》三部曲的故事將宏觀與微觀的筆觸相融合，陳凱歌認為，“不僅要有規模浩大的歷史長途，同時要融入人物個體的命運，只有當命運和史實交融在一起的時候，才能夠產生非常巨大的爆炸力。”
電影里有這么一段情節，為了拖延時間，李曉坐在廣播前說服敵方，奉勸他們能“go home（回家）”，并唱起了一首家鄉的歌。
伴隨著這首歌，越來越多中國人民志愿軍一同哼唱，尤其當大家喊著家鄉的名字沖前線的時候，不管他們是來自哪個省份哪座城市，背后都是一個中國。從小家到大家的情緒，被等比擴散，讓這種家國情節被真正延展到銀幕之外。
這樣的情節并不少見。
有李想水壺上的那朵花——一朵帶著“好日子”味道的花香，那也是思鄉的情切，更是大家希冀的未來。
還有從“我可以吃一顆你的山果子嗎？”到“我已經是一個戰士了”，用小切口完成了戰士的成長。
只是我們有時候會忘記，這群戰士們，那會兒都只是20歲左右的青年。
每個人都是純粹、真實的，但是歷史在遠去，英雄在逝去，抗美援朝的故事必須有人去講述。
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