《魔法壞女巫》的“魔法”為何失靈？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《魔法壞女巫》的“魔法”為何失靈？收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “爆款”電影《魔法壞女巫》海外市場(chǎng)表現(xiàn)驚艷，帶著接近滿分的媒體好評(píng)度和音樂(lè)劇改編電影開(kāi)畫(huà)新紀(jì)錄登陸中國(guó)院線，卻遭遇前所未有的水土不服，首周末票房?jī)H800多萬(wàn)元，評(píng)分網(wǎng)站觀眾質(zhì)疑不斷。

《魔法壞女巫》從“爆款魔法”變“催眠魔法”，“魔法”為何失靈？是中國(guó)觀眾太苛刻，還是電影創(chuàng)作有暇疵？今天我們邀請(qǐng)到了北京電影學(xué)院教師馮夢(mèng)瑤，與我們一起聊一聊正在上映的電影《魔法壞女巫》。

快問(wèn)快答

曉麗：觀眾說(shuō)這部電影有催眠魔法，魔法對(duì)你起效了嗎？

馮夢(mèng)瑤：起效了，有“催站”效果。有些地方還是想跳過(guò)去的。我覺(jué)得大片大制作可能會(huì)更適配宏大敘事，觀眾能夠感受到英雄的艱難成長(zhǎng)。而《魔法壞女巫》的故事以童話為原始文本，故事本身比較簡(jiǎn)單，在這種宏大敘事的呈現(xiàn)之下，故事內(nèi)核略顯萎縮，不是特別的匹配。

曉麗：那您覺(jué)得它算一部好電影嗎？滿分十分的話您給這部電影打幾分？

馮夢(mèng)瑤：從制作技術(shù)上來(lái)講它是一部好電影，我會(huì)給到7.5分。

曉麗：既然7.5分質(zhì)量不差，為什么還是把觀眾給看困了呢？

馮夢(mèng)瑤：我覺(jué)得首先是存在文化差異的影響，其次歌舞片這個(gè)類(lèi)型也比較挑觀眾。

歌舞片類(lèi)型讓觀眾無(wú)感？

數(shù)據(jù)顯示，此前上映的同樣融合了歌舞內(nèi)容的電影《小丑2：雙重妄想》在國(guó)內(nèi)的累計(jì)票房也僅有0.54億元。難道真的是中國(guó)電影市場(chǎng)的觀眾對(duì)于歌舞片無(wú)感嗎？

事實(shí)上，在中國(guó)觀眾的觀影體驗(yàn)中，歌舞片其實(shí)并沒(méi)有那么遙遠(yuǎn)。國(guó)產(chǎn)影視劇作也曾多次涉獵歌舞片類(lèi)型，比如，郭濤主演的電影《高興》；陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛(ài)》；廣為人知的《新白娘子傳奇》《劉三姐》等等。

“我覺(jué)得這部電影跟《小丑2：雙重妄想》有本質(zhì)上的區(qū)別。《小丑2：雙重妄想》在制作和表達(dá)上存在一些問(wèn)題；但《魔法壞女巫》的劇作水平和完成度都很高。可能與其他類(lèi)型的作品相比，歌舞片的節(jié)奏和情感表達(dá)方式會(huì)讓一些觀眾無(wú)所適從。”馮夢(mèng)瑤說(shuō)。

劇作上，《魔法壞女巫》表達(dá)清晰、人物塑造到位，女演員對(duì)于角色的還原度也很高。A妹（Ariana Grande）飾演的角色有些傲慢且自私的缺陷，但是不同于傳統(tǒng)的“惡女”形象，電影用喜劇的方式將沉重的“惡”解構(gòu)，通過(guò)A妹生動(dòng)可愛(ài)的演繹，展現(xiàn)出一位有一些小心機(jī)的“傲嬌大小姐”形象。

文化差異讓觀眾缺乏親近感？

1865年英國(guó)作家劉易斯·卡羅爾創(chuàng)作了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》；1900年，萊曼·弗蘭克·鮑姆受到了他的啟發(fā)，創(chuàng)作出了小說(shuō)版的《綠野仙蹤》；1995年，格雷格里·馬奎爾對(duì)故事進(jìn)行了解構(gòu)式的“魔改”，創(chuàng)作出了《魔法壞女巫》。

《魔法壞女巫》從西方壞女巫的視角進(jìn)行創(chuàng)作，講述了通體翠綠、遭人排擠的艾菲芭和嬌俏討喜、志存高遠(yuǎn)的格琳達(dá)，在經(jīng)歷了一系列理想與幻滅，背叛與寬恕之后，結(jié)下了深厚而難言的友誼，并收獲了各自的歷練與成長(zhǎng)的故事。

那么，為何同樣的故事在海外人人稱(chēng)絕，卻讓許多中國(guó)觀眾哈欠連天？

馮夢(mèng)瑤認(rèn)為，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的根本問(wèn)題是文化差異：“作為西方口口相傳的童話故事，《綠野仙蹤》在海外的國(guó)民度相當(dāng)于中國(guó)的《西游記》。西方的小朋友們伴隨著《綠野仙蹤》的故事長(zhǎng)大成人，可以說(shuō)這個(gè)故事長(zhǎng)在了他們文化的根基當(dāng)中，對(duì)他們的生活與思想都有潛移默化的影響。對(duì)原作故事的高度熟悉讓海外觀眾對(duì)《魔法壞女巫》的顛覆性改編充滿驚喜，這就像中國(guó)觀眾第一次看到《黑神話：悟空》的興奮感一樣。相比之下，中國(guó)觀眾對(duì)《綠野仙蹤》的故事缺乏熟悉與親近感，所以很難感受到《魔法壞女巫》帶來(lái)的驚喜感。”

《魔法壞女巫》的票房困境從側(cè)面展現(xiàn)出本土化創(chuàng)作的重要性，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者應(yīng)積極深挖和開(kāi)掘諸如哪吒、沉香、阿凡提等充滿中國(guó)文化內(nèi)涵的故事，結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出更多具有創(chuàng)新價(jià)值的作品。