在當代家庭劇創作中，代際差異常被視作構成其戲劇張力的重要敘事元素。創作者在探索提升作品可看性的同時，也嘗試由此透視家庭文化變遷，以形成對現實的觀照。如何基于代際差異問題形成創作層面的真正對話，深入洞察代際關系變化并從中尋求溫情理解，成為家庭劇創作的焦點問題。

近期播出的家庭劇《180天重啟計劃》，講述了28歲的顧云蘇在經歷失戀和失業雙重打擊后，與48歲懷孕的母親吳儷梅同住，開啟180天陪產生活的故事。該劇以輕松幽默的基調，細致入微地再現了母女二人在家庭日常相處中摩擦、碰撞，從而不斷了解對方、給予支持，最終實現共同成長的溫暖歷程，書寫了一場跨越年齡、觀念與時代的情感互動。在這對“非典型”母女的家庭故事背后，構筑出一個全新的、屬于兩代女性的精神對話場域。這既有對傳統家庭劇敘事慣例的超越，也為觀眾提供了審視代際差異問題的生動視角。

劇中，吳儷梅在28歲時毅然離開了一段物質充裕但精神世界匱乏的婚姻，勇敢投身職場，追尋自我價值；多年后，同樣在28歲，其女顧云蘇不愿接受被男友預設的人生軌道，同樣選擇分手、辭職，重啟自己的生活。這些看似“冒險”的改變背后，是不同女性跳出被傳統社會評判體系捆綁的勇氣，反映了當代女性走出家庭、不斷找尋自我的精神追求。

《180天重啟計劃》在敘事手法上也進行了巧妙探索，采用雙線并進的折疊時空結構，讓母女兩代人的經歷情境形成互文。劇中回溯吳儷梅年輕時面對的社會困境，與顧云蘇當下的職場選擇交相呼應，使觀眾在時間的流動中，看到社會變遷和女性成長的歷史脈絡。這段跨越幾十年的蒙太奇講述，不僅構建了女性生存境遇的縱向坐標系，還展現出女性的堅忍品質在不同時代背景下的傳承。母女之間的代際對話，在一次次沖突與理解中構建起情感共鳴。吳儷梅曾堅定地告訴女兒：“不是自己掙的，不要也罷。”多年后，顧云蘇在職場挑戰中，也用同樣的態度回應世界：“不是我自己掙的，我一樣都不要。”母女間的關系不只是家庭角色的互動，更是一種精神意志的延續。

在代際關系的塑造上，該劇突破了傳統家庭劇長輩對晚輩單向輸出的模式，創造性地呈現出90后“親媽系”女兒與70后“閨蜜系”媽媽的新型母女關系。劇中母女既是拌嘴不斷的室友，也是相互照顧、共同體驗新鮮事物的伙伴，在家庭關系中建立起更加平等的對話空間。這種溫暖的互動模式，讓年青一代在家庭敘事中獲得了更多的可見度，也為觀眾提供了增進代際溝通的新思路。與此同時，該劇關于家庭、親情的探討并不止步于此。在情感脈絡上，作品從兩代人延展至三代人，將外婆這一角色納入講述。在面對三代女性育兒理念的差異時，她們摩擦不斷，后來顧云蘇外婆離世，吳儷梅逐漸意識到母親的苦心和不易。外婆作為傳統母親角色，其加入使劇中的家庭關系呈現得更為立體、真實。

此外，劇中的男性角色同樣打破了家庭劇慣有的刻板設定，他們并非完美無缺，卻都擁有直面不足、改變自我的勇氣。男性角色的成長與劇中女性角色的轉變同頻共振。這種對家庭關系鮮活且多維的刻畫，不僅解構了傳統意義上關于家庭和代際關系的基本想象，更重新詮釋了親緣關系的本質——那些在相互碰撞中逐漸生長的理解與情感連接，與天然的血緣關系同樣具有強大的生命力。

立足社會變化進行深入自我的個體審視，《180天重啟計劃》以溫暖細膩的敘事筆觸，打開家庭劇創作創新的空間：用平等對話消解偏見，以相互理解重構親情，這樣的探索無疑具有珍貴價值。作品仿佛一場代際相處的“影像實驗”，在頗具巧思的敘事中喚起關于代際連接的再思考。期待國產家庭劇有更多這樣的創作探索，以不斷開放的視角深入代際議題，以生動表達觸及更多年輕人，讓家庭故事不僅能夠成為代際親情關系構建的注腳，更成為觀察當下真實社會現狀的窗口。（作者：何天平，系中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任、副教授）

《光明日報》（2025年03月19日 14版）