1905電影網專稿 《花漾少女殺人事件》以一句“她殺了她”的宣傳語引發廣泛熱議，這句充滿懸念的表述背后，藏著關于成長、壓力與親子關系的深刻探討。
在本期《今日影評》中，主持人曉麗與影評人馬戎戎展開深度對話，層層拆解影片中“她殺了她”的多重含義，揭示競技體育光環下少女的內心掙扎，以及家庭教育中隱藏的深層矛盾。
“她殺了她”作為貫穿影片的核心宣傳語，并非簡單指向一樁兇殺案件，影評人馬戎戎將其拆解為三層含義，每一層都指向影片中不同維度的沖突與毀滅。
第一層：現實層面的“兇殺”——對手與朋友的消逝。
影片開篇便以“花滑運動員江寧殺死對手鐘靈”的案件結果切入，營造出強烈的懸疑感。突然出現的鐘靈，既是江寧在冰場上的強勁對手，也是她孤獨訓練生活中唯一的“朋友”。這個紅發少女天賦異稟、自由灑脫，與被嚴苛訓練束縛的江寧形成鮮明對比，兩人從惺惺相惜到關系緊張，最終走向“血色悲劇”。
然而，隨著劇情推進，真相逐漸浮出水面：鐘靈并非真實存在，而是江寧在巨大壓力下幻想出的“分身”——她既是江寧渴望成為的自由自我，也是她恐懼超越自己的競爭對手。這場“兇殺”，本質是江寧在自我認知混亂中，對理想化分身的毀滅。
第二層：自我的分裂與吞噬——現實自我殺死真實自我。
在馬戎戎看來，影片更深層的“殺戮”，是江寧的“現實自我”對“真實自我”的扼殺。長期以來，江寧在母親兼教練王霜的嚴格管控下，被迫壓抑真實的欲望與天性：她不能擁有正常的社交生活，不能表達對訓練的抗拒，甚至在身體發育導致狀態下滑時，還要承受“不如12歲的自己”的否定。
現實中的江寧，是為了滿足母親期待而存在的“花滑機器”；而真實的江寧，渴望自由、渴望被接納、渴望擺脫“必須成功”的枷鎖。當兩種自我的沖突達到頂點，現實自我對真實自我的碾壓，最終將江寧推向了精神崩潰的邊緣。
第三層：扭曲的愛與控制——母親的“嚴苛”殺死女兒的生命力
王霜作為江寧的母親與教練，始終是劇情推進的關鍵角色。她從未直接參與“兇殺”，卻以“愛”的名義，成為女兒焦慮與痛苦的根源。王霜將自己職業生涯因懷孕中斷的遺憾，全部投射到女兒身上，不斷向江寧灌輸“你必須完成我的夢想”的觀念；她嚴格控制女兒的飲食、社交甚至情緒，將“成功”定義為唯一的人生價值。
這種以愛為名的控制，本質是將女兒視為彌補自身失敗的工具，而非獨立的生命個體。馬戎戎認為，王霜的嚴苛訓練與情感操控，最終“殺死”了江寧作為獨立個體的生命力——那個本可以擁有多元人生的少女，在母親的期待中，逐漸失去了感知快樂、追求自我的能力。
影片通過非線性敘事，逐步揭開“兇手”與“受害者”實為同一人的真相。那么，這個“兇手”為何會走向“殺人”？答案藏在層層疊加的壓力與扭曲的親子關系中。
江寧的崩潰，源于三重壓力的長期撕扯：競技體育的殘酷競爭、母親的情感綁架，以及自我認同的迷失。作為花滑運動員，她必須面對“只有冠軍才有價值”的賽場規則；作為女兒，她要背負母親未竟的夢想，承受“我的失敗都是因為你”的精神枷鎖；作為少女，她在身體與心理的成長中，既渴望被理解，又害怕被否定。這些壓力交織在一起，讓她逐漸分不清“自己是誰”“為誰而活”。
王霜的教育方式，恰是壓垮江寧的最后一根稻草。她將自己的人生失敗歸咎于女兒，用“我為你付出了一切”的話術進行情感操控，甚至在江寧狀態下滑時，用“發育后就不行了”的評價打擊其自信。
這種“嚴苛的愛”，本質是一種精神虐待：它讓江寧相信，自己的存在價值只能通過成績來證明，一旦失敗，便對不起母親的犧牲。當鐘靈這個“完美分身”出現時，江寧既羨慕她的自由，又恐懼她的“優秀”會讓自己徹底失去價值——最終，對“被取代”的恐懼，引發了對分身的“殺戮”，也完成了對自我的毀滅。
《花漾少女殺人事件》的成功，離不開演員對復雜角色的精準演繹。飾演江寧的張子楓與飾演王霜的馬伊琍，分別以突破性的表演，讓角色的掙扎與矛盾躍然銀幕。
張子楓為貼近花滑運動員的形象，不僅在外形上進行調整，更在心理層面深入角色。馬戎戎特別提到影片中“陸上繩訓練”的場景：江寧因動作不夠完美，主動要求反復重來，直至像陀螺般旋轉到失去理智。
這段表演中，張子楓精準呈現了角色從“強迫自己完美”到“精神失控”的過程——眼神從堅定到空洞，肢體從緊繃到僵硬，將一個被壓力逼至瘋狂的少女形象刻畫得入木三分。正如馬戎戎所言，張子楓的表演展現了“從少女演員到實力派演員的蛻變”，她用身心的投入，讓觀眾看到了江寧在自我分裂中的痛苦與絕望。
相較于江寧，王霜在劇本中的戲份雖有限，但馬伊琍憑借細膩的演技，讓這個角色的復雜性遠超文字描寫。最令人印象深刻的，是“處理完尸體后母女對視”的場景：王霜的眼神中，既有掩蓋真相的驚慌，又有對女兒的了然，更有“無論你做了什么，媽媽都會替你承擔”的堅定。
馬戎戎評價：“她用眼神傳達了劇本未寫的內容——王霜的焦慮、脆弱，以及對女兒既控制又心疼的矛盾心理。”在馬伊琍的演繹下，王霜不再是簡單的“惡母”，而是一個被自身失敗困住、用錯誤方式愛女兒的可憐人。
《花漾少女殺人事件》中母女的沖突，并非個例。正如曉麗與馬戎戎所討論的，同期上映的姜文導演作品《你行！你上！》，以父子關系為切入點，探討了相似的主題：東亞家庭中，父母常將自身的命運、榮辱與子女綁定，形成一種“共生式”的關系。
正如馬伊琍在見面會上指出：“很多孩子的‘病’，其實是在替家里的人生病。”父母未被治愈的創傷、未完成的遺憾、未和解的自我，往往會通過教育傳遞給子女。
王霜將職業生涯的失敗歸咎于女兒，本質是將自己的痛苦轉移給下一代；而江寧的崩潰，既是對自身壓力的反抗，也是對家庭未解決矛盾的“承接”。這種“代際傳遞”的痛苦，讓子女在成長中被迫背負不屬于自己的重擔。
但影片并未停留在批判層面，而是通過江寧的“瘋狂”與最終的“破繭”，傳遞出希望：孩子自身的生命力，終將突破桎梏。正如馬戎戎所言：“孩子或許比大人更成熟，他們用自己的方式，對抗著家庭的枷鎖，尋找真實的自我。”這也給現實中的父母帶來啟示：真正的愛，不是將子女塑造成自己期待的樣子，而是接納他們的真實，尊重他們的選擇，讓他們為自己的人生而活。
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