1905電影網(wǎng)專稿 2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出，要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端。十年來，中國電影人踔厲奮發(fā)，不斷書寫光影新華章。
為深入貫徹學(xué)習(xí)總書記關(guān)于文藝工作的重要指示精神，電影頻道特別策劃十年“新”路系列訪談節(jié)目，特邀影人代表分享在創(chuàng)作中對文化思想的理解和體悟，以及對自己十年“心路”的回顧和總結(jié)，本期做客的是導(dǎo)演劉江江。
文藝的一切創(chuàng)新，歸根到底都直接或間接來源于人民，人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。劉江江正是在這十年間踏入了電影行業(yè)，他的作品都帶有自身成長的痕跡，從《人生大事》到《出入平安》，始終堅持從生活中取材。
“從生活里來找選題，好像是大家的一個共識。” 劉江江說，由于生長在華北農(nóng)村，小時候看露天電影，看最多的就是《小兵張嘎》。那時候看不太懂歷史，主要是看到人物很鮮活，看白洋淀是樣貌，最大的感受是一種撲面而來的生活氣息。
劉江江表示，他的創(chuàng)作素材都是從成長經(jīng)歷、工作經(jīng)歷里來的。在電視臺做記者的時候，接觸了很多社會上更加接地氣的人，逐漸開始寫劇本。
“做《人生大事》的時候，家里我爺爺跟大伯都是木匠，做棺材的，跟這個行業(yè)有一點關(guān)系，所以小時候出入的葬禮比較多。” 劉江江說，“生死是我們這個電影的一個主題，但是內(nèi)容講的還是生活，還是煙火氣。”
人民不是抽象的符號，而是一個一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。劉江江把自己對生活的觀察融入創(chuàng)作之中，他執(zhí)導(dǎo)的《人生大事》《出入平安》等作品塑造的那些個性鮮明，生動可愛的小人物，和觀眾產(chǎn)生共鳴和共情。
“主角是不分層次高低的，每一個人都可以成為電影里的主角。像我們關(guān)注一些市井里的小人物，關(guān)注一些特殊行業(yè)里邊的主人公，鼓勵大家去發(fā)現(xiàn)角落里邊的春天，讓更多更新鮮的人物走進(jìn)大銀幕。” 劉江江認(rèn)為，每一個老百姓都有可能成為電影里的主角，而不一定非得是傳統(tǒng)意義上認(rèn)為的“高大上”的人物。
劉江江團(tuán)隊為《人生大事》和《出入平安》都做了大量的基調(diào)、采訪工作，“破題的切口，還有故事的素材，都是從采訪里邊來的，去體驗生活，去跟你想寫的主人公、跟最接近這樣的人物去聊，去收集素材。”
創(chuàng)作《出入平安》的時候，劉江江團(tuán)隊先跟看守警察聊，還找刑滿釋放人員去了解里面的情況。演員阿云嘎進(jìn)組之后，先去看守所里體驗了一個禮拜的生活、涉及到真實事件的警察前輩，也與工作人員進(jìn)行了多次溝通。
“我們做預(yù)拍工作，到景里邊讓大家去體驗，用一些更加紀(jì)錄片的拍攝手法拍下來。演員第一次進(jìn)入到場景里邊，第一次被砸腳鐐，押赴刑場的時候，他是一個什么感覺。
不管人物身份是看守警察還是死刑犯，他站在情理法的抉擇路口的時候，做出來的選擇，其實跟我們在場的每一個觀眾是一樣的。” 在劉江江看來，“可信”和“不刻意拔高”是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。“我們不是蒼白的去歌頌人性，人性應(yīng)該是在岔路口上會自然流露出來一些東西。”
在文藝工作座談會上，習(xí)近平總書記指出，應(yīng)該用現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。劉江江的作品正是用溫暖的筆觸，將沉重的生命話題賦予治愈人心的力量。
談到創(chuàng)作理念，劉江江表示，無論是講述苦難還是創(chuàng)作喜劇，最終還是要歌頌人性，帶給觀眾希望與浪漫。他直言自己也沒有看透生活，從《人生大事》到《出入平安》兩部皆為討論生死的電影，依然希望能給觀眾一些溫暖和慰藉。
“我可能給不了大家一片藥，治不了大家的傷痛，但我希望我們的電影像一塊糖，給大家?guī)硪恍┕饷鳎诳嗉Z里面有那么一絲甜意。”劉江江說。
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